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BRASSAÏ
BRASSAÏ [Gyula Halász jr.]
fotógrafo
(Brassó, 9 de septiembre de 1899- París, 7 de julio de 1984) 1918-22: Realizó estudios superiores (académicos) de bellas artes con algunas interrupciones en Budapest y Berlín. 1934: Placa Emerson; 1937: Medalla Conmemorativa Daguerre sobre Budapest; 1957: Medalla de Oro de la Bienal de Fotografía, Venecia; 1966: premio de la American Society of Magazine Photographers; 1974: Medalla de la ciudad de Arles; 1976: Chevalier de la Légion d’Honneur (Caballero de Honor de la Legión); 1978: Gran Premio Nacional de la Fotografía, París. Desde finales de febrero de 1924 vivió en Francia, principalmente en París. La estancia de Brassaī en París comenzó bajo el signo de una absoluta inestabilidad económica. Se mantuvo escribiendo artículos para revistas franceses, alemanas y de Transilvania y en ocasiones dibujando. La posesión del carnet de colaborador de Brassói Lapok [Páginas de Brassó] le sirvió de poco a la hora de encontrar trabajo. Su relación con la fotografía comenzó al comprar fotografías realizadas por otros para sus artículos. En aquella época aún no tenía siquiera una cámara. En poco tiempo se dio cuenta que era más económico ilustrar sus escritos con imágenes hechas por sí mismo. A principios de 1930 adquirió su propia cámara (Bergheil-Voigtländer, 6x9 cm, f:4,5 y desde 1935 una Rolleiflex) e instaló un laboratorio en una habitación del Hotel Glacière, viviendo él en otra del mismo hotel. Los conocimientos de fotografía y entre otros los referentes a la realización de fotografías nocturnas, los aprendió de André Kertész que entonces ya fue un fotógrafo de éxito. Esto más adelante llevó al conflicto entre ambos. Kertész en sus memorias acusó al fotógrafo de robarle ideas y de ingratitud, quien a finales de 1932, ya con el nombre de Brassaī, publicó su álbum titulado Paris de nuit [París de noche] (París, Arts et Métiers Graphiques, prólogo de Paul Morand.). El autor que llevaba fotografiando menos de dos años se hizo mundialmente conocido a raíz de este álbum. La rapidez de su carrera es un fenómeno singular incluso a nivel internacional. El fundamento principal de este resultado: Brassaī poseía una cultura visual de alto nivel incluso sin tener un diploma en bellas artes. Evidentemente, las enseñanzas de Kertész también resultaron eficaces. Es de suponer además que conceptualmente le influyó la edición de las imágenes de París de Eugene Atget (1856-1927) (París, Jouquires, 1930). El Paris de nuit fue un hallazgo también en cuanto a su técnica fotográfica. Anteriormente a éste casi no existía precedente - y especialmente no en un sistema tan global - de la fotografía nocturna. Más allá de su importancia técnica, el lirismo de la mayoría de las imágenes, reforzado por los tonos suavemente matizados y el dramatismo de las fotos que testimonian el decaimiento social y cuya representación es compasiva evitando sin embargo la demagogia, sorprendieron a sus contemporáneos y encarnaron valores vigentes hasta hoy. La imagen fue envuelta claramente, en todas las páginas del álbum, dentro los conocimientos y orden compositivos, rescatados de la experiencia artística. De este tomo fueron excluidas varias imágenes preferidas por Brassaī. Éstas y sus fotografías de la vida nocturna parisina no se pudieron publicar en su día siquiera en la capital francesa poco puritana. (Son imágenes realizadas en burdeles y fotografías que representan narcómanos, prostitutas y pederastas.) Éstas se publicaron por fin en 1976 bajo el título Le Paris secret des Annèes 30 [El París secreto de los años 30] (París, Gallimard; Londres, Thames and Hudson; Nueva York, Pantheon Books). En Paris de nuit sólo se pudieron publicar las más “sutiles” de las fotografías realizadas en estos aspectos. Brassaī obtuvo una buena relación personal y profesional también con Picasso que se demuestra a través de dos libros suyos (Les Sculptures de Picasso [Las esculturas de Picasso], París, Lla Chêne, 1949; Conversation avec Picasso [Conversaciones con Picasso], París, Gallimard, 1964; en húngaro: Budapest, 1968). Entre 1930-63 trabajó como fotógrafo para varias organizaciones periodísticas (Minotaure, Verve, Picture Post, Lilliput, Coronet, Labyrinthe, Réalités, Plaisirs de France, Harper’s Bazaar). De mayor se interesó por fotografiar los graffiti, el recuerdo de esto se conserva en un álbum (Graffiti, Stuttgart, Belser Verlag, 1960; París, Editions du Temps, 1961). El tomo titulado Előhívás. Levelek (1920-1940) [Revelado. Cartas (1920-1940)] (Bucarest, 1980) ilumina muchos aspectos de su vida y carrera artística. Sus restos descansan en el cementerio Montparnasse de París. Obras Destacadas • Voluptés de Paris, París, 1934 • Trente Dessins, París, 1946 • Camera in Paris, Londres, 1949 • Histoire de Marie, París, 1949 • L ‘Oeil de Paris, París, 1952 • Séville en Fete, París, 1954 • Transmutations, Lacoste, 1967 • Henry Miller Grandeur Nature, París, 1975 • Paroles en l’air, París: Simoën, 1977 • Henry Miller Rocher Heureux, París, 1978 • Les Artistes de ma vie, Nueva York y París, 1982. Exposiciones Individuales • 1945: Galería Renou et Colle, París • Rendez-Vous, Théâtre Sarah-Bernhardt, París • 1947: En passant, Théâtre Agnes, Capri • 1949: D’Amour et d’eau fraîche, Champs-Elysées, París • 1950: Phedre, L’Opéra de Paris • 1963: Exposición retrospectiva, Biblioteca Nacional, París • 1988-89: Paris le jour, Paris la nuit, Museo Carnavelet, París • 1997: Distorsions, Instituto Francés, Budapest. Exposiciones Colectivas • 1989: La fotografía social ayer y hoy, Pinacoteca Metropolitana, Budapest. Bibliografía • FINTA, Z.: Paris de Nuit. - Brassaī fotó-riportsorozata az éjszakai Párizsról, Brassói Lapok, 22 de enero de 1933 • HEVESY, I.: A magyar fotóművészet története, Budapest, 1958 • SOUCEK, L.: Brassaī, Praga, 1962 • HEVESY, I.: Az egyetemes fotóművészet története, Budapest, 1964 • HALÁSZ, GY. [Id.]: A századik év küszöbén, Visszaemlékezések, Bucarest, 1967 • Brassaī: Előhívás. Levelek (publicado por: HALÁSZ, K., selección, apuntes y epílogo de HORVÁTH, A.), Bucarest, 1980 • ERDÉLYI, L.: Az ugródeszka nem enged, Utunk, 1981/7 • OSMAN, C.: Histoire de la photographie, París, 1986 • Brassaī. Paris le jour, Paris la nuit, parís, 1988 • ALBERTINI, B.: Brassaī s egy Brassai kiállításról, Fotóművészet, 1989/2 • KOSCATZKY, W.: Die Kunst der Photographie, Viena, 1989 • KINCSES, K- LUGOSI LUGO, L.- MÁTYÁSSY, M.- BORHAN, P.- KATONA, I.: A. Kertész 1894-1985-1994, Budapest, 1994.
fotógrafo
(Brassó, 9 de septiembre de 1899- París, 7 de julio de 1984) 1918-22: Realizó estudios superiores (académicos) de bellas artes con algunas interrupciones en Budapest y Berlín. 1934: Placa Emerson; 1937: Medalla Conmemorativa Daguerre sobre Budapest; 1957: Medalla de Oro de la Bienal de Fotografía, Venecia; 1966: premio de la American Society of Magazine Photographers; 1974: Medalla de la ciudad de Arles; 1976: Chevalier de la Légion d’Honneur (Caballero de Honor de la Legión); 1978: Gran Premio Nacional de la Fotografía, París. Desde finales de febrero de 1924 vivió en Francia, principalmente en París. La estancia de Brassaī en París comenzó bajo el signo de una absoluta inestabilidad económica. Se mantuvo escribiendo artículos para revistas franceses, alemanas y de Transilvania y en ocasiones dibujando. La posesión del carnet de colaborador de Brassói Lapok [Páginas de Brassó] le sirvió de poco a la hora de encontrar trabajo. Su relación con la fotografía comenzó al comprar fotografías realizadas por otros para sus artículos. En aquella época aún no tenía siquiera una cámara. En poco tiempo se dio cuenta que era más económico ilustrar sus escritos con imágenes hechas por sí mismo. A principios de 1930 adquirió su propia cámara (Bergheil-Voigtländer, 6x9 cm, f:4,5 y desde 1935 una Rolleiflex) e instaló un laboratorio en una habitación del Hotel Glacière, viviendo él en otra del mismo hotel. Los conocimientos de fotografía y entre otros los referentes a la realización de fotografías nocturnas, los aprendió de André Kertész que entonces ya fue un fotógrafo de éxito. Esto más adelante llevó al conflicto entre ambos. Kertész en sus memorias acusó al fotógrafo de robarle ideas y de ingratitud, quien a finales de 1932, ya con el nombre de Brassaī, publicó su álbum titulado Paris de nuit [París de noche] (París, Arts et Métiers Graphiques, prólogo de Paul Morand.). El autor que llevaba fotografiando menos de dos años se hizo mundialmente conocido a raíz de este álbum. La rapidez de su carrera es un fenómeno singular incluso a nivel internacional. El fundamento principal de este resultado: Brassaī poseía una cultura visual de alto nivel incluso sin tener un diploma en bellas artes. Evidentemente, las enseñanzas de Kertész también resultaron eficaces. Es de suponer además que conceptualmente le influyó la edición de las imágenes de París de Eugene Atget (1856-1927) (París, Jouquires, 1930). El Paris de nuit fue un hallazgo también en cuanto a su técnica fotográfica. Anteriormente a éste casi no existía precedente - y especialmente no en un sistema tan global - de la fotografía nocturna. Más allá de su importancia técnica, el lirismo de la mayoría de las imágenes, reforzado por los tonos suavemente matizados y el dramatismo de las fotos que testimonian el decaimiento social y cuya representación es compasiva evitando sin embargo la demagogia, sorprendieron a sus contemporáneos y encarnaron valores vigentes hasta hoy. La imagen fue envuelta claramente, en todas las páginas del álbum, dentro los conocimientos y orden compositivos, rescatados de la experiencia artística. De este tomo fueron excluidas varias imágenes preferidas por Brassaī. Éstas y sus fotografías de la vida nocturna parisina no se pudieron publicar en su día siquiera en la capital francesa poco puritana. (Son imágenes realizadas en burdeles y fotografías que representan narcómanos, prostitutas y pederastas.) Éstas se publicaron por fin en 1976 bajo el título Le Paris secret des Annèes 30 [El París secreto de los años 30] (París, Gallimard; Londres, Thames and Hudson; Nueva York, Pantheon Books). En Paris de nuit sólo se pudieron publicar las más “sutiles” de las fotografías realizadas en estos aspectos. Brassaī obtuvo una buena relación personal y profesional también con Picasso que se demuestra a través de dos libros suyos (Les Sculptures de Picasso [Las esculturas de Picasso], París, Lla Chêne, 1949; Conversation avec Picasso [Conversaciones con Picasso], París, Gallimard, 1964; en húngaro: Budapest, 1968). Entre 1930-63 trabajó como fotógrafo para varias organizaciones periodísticas (Minotaure, Verve, Picture Post, Lilliput, Coronet, Labyrinthe, Réalités, Plaisirs de France, Harper’s Bazaar). De mayor se interesó por fotografiar los graffiti, el recuerdo de esto se conserva en un álbum (Graffiti, Stuttgart, Belser Verlag, 1960; París, Editions du Temps, 1961). El tomo titulado Előhívás. Levelek (1920-1940) [Revelado. Cartas (1920-1940)] (Bucarest, 1980) ilumina muchos aspectos de su vida y carrera artística. Sus restos descansan en el cementerio Montparnasse de París. Obras Destacadas • Voluptés de Paris, París, 1934 • Trente Dessins, París, 1946 • Camera in Paris, Londres, 1949 • Histoire de Marie, París, 1949 • L ‘Oeil de Paris, París, 1952 • Séville en Fete, París, 1954 • Transmutations, Lacoste, 1967 • Henry Miller Grandeur Nature, París, 1975 • Paroles en l’air, París: Simoën, 1977 • Henry Miller Rocher Heureux, París, 1978 • Les Artistes de ma vie, Nueva York y París, 1982. Exposiciones Individuales • 1945: Galería Renou et Colle, París • Rendez-Vous, Théâtre Sarah-Bernhardt, París • 1947: En passant, Théâtre Agnes, Capri • 1949: D’Amour et d’eau fraîche, Champs-Elysées, París • 1950: Phedre, L’Opéra de Paris • 1963: Exposición retrospectiva, Biblioteca Nacional, París • 1988-89: Paris le jour, Paris la nuit, Museo Carnavelet, París • 1997: Distorsions, Instituto Francés, Budapest. Exposiciones Colectivas • 1989: La fotografía social ayer y hoy, Pinacoteca Metropolitana, Budapest. Bibliografía • FINTA, Z.: Paris de Nuit. - Brassaī fotó-riportsorozata az éjszakai Párizsról, Brassói Lapok, 22 de enero de 1933 • HEVESY, I.: A magyar fotóművészet története, Budapest, 1958 • SOUCEK, L.: Brassaī, Praga, 1962 • HEVESY, I.: Az egyetemes fotóművészet története, Budapest, 1964 • HALÁSZ, GY. [Id.]: A századik év küszöbén, Visszaemlékezések, Bucarest, 1967 • Brassaī: Előhívás. Levelek (publicado por: HALÁSZ, K., selección, apuntes y epílogo de HORVÁTH, A.), Bucarest, 1980 • ERDÉLYI, L.: Az ugródeszka nem enged, Utunk, 1981/7 • OSMAN, C.: Histoire de la photographie, París, 1986 • Brassaī. Paris le jour, Paris la nuit, parís, 1988 • ALBERTINI, B.: Brassaī s egy Brassai kiállításról, Fotóművészet, 1989/2 • KOSCATZKY, W.: Die Kunst der Photographie, Viena, 1989 • KINCSES, K- LUGOSI LUGO, L.- MÁTYÁSSY, M.- BORHAN, P.- KATONA, I.: A. Kertész 1894-1985-1994, Budapest, 1994.
