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ESCHER, Károly
fotógrafo, operador de cámara y escritor especializado
(Szekszárd, 22 de octubre de 1890- Budapest, 16 de febrero de 1966)

1960: AFIAP; 1963: EFIAP; grado de plata de la Condecoración de Trabajo; 1965: nombrado “artista emérito”. Proviene de una familia de artesanos, fue aprendiz de montador de máquinas. 1908: Fábrica Ganz; 1911: delineante de la fábrica de máquinas Schlick-Nicholson. En sus comienzos como fotógrafo fue ayudado por el célebre autodidacta Imre Belházy que trabajó en la fábrica Ganz. Trabajó en la empresa Frölich-Fodor de Reportajes. En 1919 fue operador de cámara de Vörös Film Riport (Reportaje de Cine Rojo) (noticiero revolucionario de la República de los Consejos). Entre 1920-27 fue operador de cámara del Estudio Star (sus películas: A dada (La nodriza), 1919; A szerelem mindent legyőz (El amor es capaz de vencerlo todo), 1920; Gróf Mefisztó (Conde Mephisto), 1920; Mackó úr kalandjai (Las aventuras del señor Oso), 1920; Ben Columbus, 1921; Link és Fink (Link y Fink), 1927). 1927: Por mediación de Rudolf Balogh y Ernő Mihályfi fue fotógrafo de prensa de Est Lapok (Prensa Noche) (sus fotos se publicaron principalmente en el suplemento ilustrado de Pesti Napló (Diario Ilustrado). Más adelante trabajó para Híd (Puente) y Film, Színház, Irodalom (Cine, Teatro y Literatura) y después de 1945 para Képes Világ (Mundo Ilustrado), Kis Újság (Pequeño Diario), Képes Figyelő (Espectador Ilustrado), Hungarian Foreign Trade y Ungarischer Aussenhandel. Durante cincuenta años estuvo presente con su cámara en todos los lugares donde ocurrió algún acontecimiento digno de fotografiar. En sus imágenes quedaron inmortalizados los personajes de renombre y también los anónimos: Gyula Derkovits, Walter Gropius, Zsigmond Móricz, Pablo Casals, Thomas Mann, Attila József, Zoltán Kodály, József Rippl-Rónai, Frigyes Karinthy, Bertalan Pór, Fiodor Saliapin, Benjanimo Gigli, Béla Bartók, el Príncipe de Windsor, Noémi Ferenczy y Jenő Tersánszky Józsi. Nunca intervino en política, no participó en movimientos políticos, pero en sus fotos protestó de forma humanista contra la pobreza y la injusticia. Trabajó con un dinamismo excepcional. Sus fotografías publicadas en la prensa nacional contribuyeron en gran medida al empleo de las imágenes en el mismo nivel que el texto. Fue uno de los primeros en utilizar imágenes desenfocadas por el movimiento, provocando discusiones con los redactores que estaban acostumbrados a las fotografías de prensa nítidas, pero estáticas. Su autoridad profesional se demuestra también por el hecho que fue el encargado de restaurar el daguerrotipo de Petőfi (1955), considerado una reliquia nacional, que llevó a cabo acorde al nivel técnico de la época.

Exposiciones Individuales

• 1965: Galería Nacional Húngara (catálogo), Budapest • 1978: (exposición conmemorativa), exposición itinerante de la Federación de Fotógrafos Húngaros.

Exposiciones Colectivas

• 1934: Exposición de Artes Aplicadas, Milán.

Libros

• Bajor Gizi, Budapest, 1958 • Riportfényképezés, Budapest, 1959.

Obras en colecciones públicas

• Museo Húngaro de Fotografía, Budapest • Museo Nacional Húngaro, Budapest • MTI (Agencia de la Prensa Húngara).

Bibliografía

• Escher Károly munkássága [prólogo: MIHÁLYFI, E.], Budapest, 1966 • ANGELO: Reflexek, Magyar Fotográfia, 1934/7 • HEVESY, I.: A magyar fotóművészet története, Budapest, 1958 • SZEGEDI, E.: A magyar fotográfia mesterei, Fotó, 1964/5 • CSÁNYI, M.: Escher Károlynál, Fényképművészeti Tájékoztató, 1964/5-6 • VÉCSEY, Gy.: Kiállítás és életmű, Fotó, 1965 • MIHÁLYFI, E.: Escher Károly szociófotói, Századok, 1969/4 • M. AUER- ME. AUER: Encyclopédie Internationale des Photographiers, 1985 • TŐRY, K.: Károly Escher, en: The Hungarian Connection. The Roots of Photojournalism • FORD, C.: (catálogo, National Museum of Photography, Bradford, 1987) • TŐRY, K.: Escher Károly 1890-1966, en: A fénykép varázsa, Budapest, 1989.