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ST. AUBY Tamás
ST. AUBY, Tamás [Szentjóby, Stjauby, Emmy (Emily) Grant,
St. Aubsky, T. Taub stb.]
poeta, “happener”, artista “no arte”
(Fót, 17 de agosto de 1944) 1978-80: Escuela Superior de Artes Visuales, Ginebra, su maestro: Cherif Defraoui; Universidad Abierta de Sismología, Ginebra. Desde 1961 se dedica al arte orientada hacia las tradiciones y escribe poemas de concurso de política actual en el Círculo de Poetas Tontos. Desde 1963 reproduce y divulga manuscritos de Béla Hamvas. En 1966 como una decisión estética y ética escribe su “último” poema dedicado a Pilinszky y -aunque en 1965 ya prepara sus primeros objetos intemediáticas y conceptuales - abandona su activa dedicación al arte. En primavera de 1966 - revalorizando la relación de “aquí y ahora” - escribe los primeros poemas húngaros inspirados en el “pop art”, unos poemas pictóricos y concretos. En verano de 1966 organiza junto a Gábor Altorjay el primer “happening” de Hungría. Las autoridades de seguridad estatal le consideraron hasta entonces como un místico de derechas, pero desde este momento le pusieron el seudónimo de “Schwitters” y fue observado como anarquista de la extrema izquierda, le pusieron obstáculos que le llevó a la acelerada radicalización de su actividad. Desde 1966 traduce, reproduce y divulga textos relacionados con el “fluxus”. Se una al movimiento “mail art”. En 1967 participó en el Happening Marítimo Panorámico de Tadeusz Kantor en Kołobrzek, en Polonia, tras su fallido intento de emigrar desde allí a Suecia fue repatriado a Hungría y le fue negado el pasaporte incluso a los países del Este de Europa. Participa en exposiciones (dibujo, poesía pictórica, pintura, fotografía, objetos, “environment”, etc.), organiza happening, acciones, teatro de acción, cine de acción, conciertos de “fluxus”, noches de lectura, conferencias, etc., realiza radiocomedias, películas y publica en el extranjero, todo esto - teniendo como consecuencia las medidas represivas de las autoridades - de forma semilegal/ilegal. En 1968 fundó la Unión Paralela Internacional de Telecomunicaciones, bajo el seudónimo de Curso Paralelo/Campo de prácticas, su objetivo es el funcionamiento colectivo de un nivel de realidad paralelo al status quo y su lema central es: El arte es kitch. - La historia es kitch; y Arte es todo los que está prohibido. ¡Qué seas prohibido! En 1969 se unió al grupo IPARTERV [Proyecto Industrial], porque lo entendió como una abreviatura del grupo Intermedia-, Pop Art-, Ereignis-, Változás [cambio, nota del traductor]. Le fue adjudicado en 1970 por Sándor Weöres el Premio Béla Pásztor, creado de su Premio Kossuth, y en 1971 el Premio Kassák por el Taller Húngaro. En 1972 empezó a dedicarse al tema de la Huelga que le llevará al programa Salario Mínimo Standard Projekt 1984 W - ¡Haz una silla! - (LSP 1984 W) que se basa en la base de mutación de la superación de George Brecht (“No arte” como arte como “no arte” - arte) de la desvinculación realizada por Duchamp (“No arte” como arte). El LSP 1984 W es la solución panlógica de la caída mítica: es el desarrollo tecnológico del Libre Albedrío. En 1974 fue detenido y expulsado del país, junto a György Konrád e István Szelényi, por su participación en el movimiento “Samizdat”. En 1974 y 1975 gana el premio de la Exposición de Primavera del Club de Artistas Jóvenes. En 1975 abandona Hungría y después de un recorrido de seis meses por Europa, como posee la doble nacionalidad suiza y húngara, al final fija su residencia en Ginebra. Entabla amistad con el coleccionista y mecenas André L'Huillier que apoya el desarrollo del LSP 1984 W y compra gran parte de la obra de St. Auby, mientras que St. Auby organiza el carácter de la colección de forma “psicocromática no darwinista”. En 1976 inaugura en Ginebra el nuevo centro del TNPU (secciones: Control Paralelo del Pueblo y Cruz Gris Internacional) donde se prepara hasta 1979 el Plan Quinquenal 1979-1984 W. En 1977 rompe con las galerías que trabajan por beneficios. Funda el instituto denominado Universidad Abierta del Oriente Cercano de Europa para Desempleados del Europa Occidental con departamentos de Astronomía, Rock&Roll y Huelga (KESZANEMAROSZ). En 1979 abandona la Iglesia Católica Romana porque como declara: “porque quiero ser cristiano”. Desde 1980 organiza numerosas Huelgas de “No arte”- arte. En 1980 dentro del marco del Plan Quinquenal - James H. Bedford, para la primera propuesta crionizada -, como 1ª fase del LSP 1984 W y tras la fusión heterárquica entre el TNPU y la Unión Internacional de Telecomunicaciones, en el laboratorio del TNU se realizó El Mutante - un individuo iniciado y programado según el nombre de la combinación nueva y voluntaria de los elementos sacados del círculo de mitos artificiales, creacionistas y evolucionistas y que por la legalización mitológica, científica y artística de la acción se presenta en el Museo de Ciencias Naturales y en el Museo Etnográfico (Ginebra). Como 2ª fase en la Galería Appartement de Ginebra, también a través de la elección de nombre, se define La Clase Mutante - una clase artificial y en la 3ª fase se realiza la fundación del estado de los que rechazan el aprovechamiento sin límites, como de una fruta prohibida, del militarismo - a base del nombramiento realizado en el discurso de fundación de hora y media. Desde 1984 se pasa a la 4ª fase, a la investigación de la Inmortalidad Anatómica, a la operación Katabázisz Szoteriologiké. En 1987 inaugura en Ginebra la Galería Ruine de ideas No-profi/No-profil/No-profit (No profesional/No perfil/No beneficios) que dirige de manera hetearquica (el artista que expone en su propio galería). Entre 1989-90 durante un Año Sabático como miembro honorífico de la Compañía Internacional Tierra Plana realiza un viaje alrededor del mundo que dura exactamente un año. El TNPU en 1991 regresa a Hungría, donde abre una Caja Homogénea del Cercano Oriente europeo y desde aquí dirige las fases posteriores a 1984 de La corrección del Mito, entre otros transforma el símbolo central de Hungría, el Monumento a la Liberación del monte Gellért. Desde 1991 durante año y medio organiza las exposiciones determinadas por él de tipo Unicono (una obra) en la Galería Bartók 32. El desarrollo inevitable, aleatorio y de salvación, los resultados del sondeo de 12 años, comenzado en 1984 con Turba de J. Boehme y definida por el Estado, la Iglesia y el mercado como una “mala” influencia salvadora en el sentido estético, junto a la agrupación extrapolar de los elementos básicos del mito como Epopeya y Psicomutación del “no arte”-arte de los que Están de Huelga en el Nivel de Salario Mínimo fueron resumidos en la tormenta con el nombre de T. Taub (T. Sordo) en 3334 imágenes (Baddrawing) y en los textos pertenecientes a ellas (Badtitle). En 1996 recibió el Premio de la Federación Central de Artistas Plásticos Húngaros y en el 2000 por la versión desarrollada del 2000 del órgano multimediático del TNPU, realizado en 1982 con el nombre de Henry Flynt 2, recibe el Premio Novacom. En el marco de la Corrección del Mito en primavera del 2001 inaugura la Frente de Falsificadores de la Anti-Historia del Arte Global TNPU Neosocialista y Realista (NETRAF). Desde 1991 enseña en el departamento de Intermedia de la Escuela Superior Húngara de Bellas Artes (Curso Paralelo/Campo de Prácticas Ii - Inmortalidad Anatómica). Exposiciones Individuales (selección) • 1975: ¡Haz una silla! (Hommage à George Brecht - LSP 1984 W) (seminario), Club de Artistas Jóvenes, Budapest • Exposición Retrospectiva, Club de Artistas Jóvenes, Budapest • 1977: Emmy Grant: LSP (Curso Paralelo) Presentación Preliminar Divulgativa, Galería Ecart, Ginebra • LSP 1984 W (seminario), Empresa Documenta, Free International University, Kassel • 1979: James H. Bedford - demostración en Suiza - «12. 1. 1967.-17. 8. 1984.» Newton = Hitler, Centre d'art Contemporaine, Ginebra • 1980: El Mutante (acción de iniciación), TNU-llaboratorio/Musée d'histoire naturelle/Musée d'etnographie, Ginebra • 1981: La Clase Mutante - Huelga de Hambre, Galería Appartement, Ginebra • La fundación de cantón nº24 (fundación del estado), St. Borromée-kápolna, Fribourg (CH) • 1984: Salario Mínimo Standard Projekt 1984 W, Kunstmuseum, Lucerna • Museo Rath, Ginebra • 1990: Grève de l'Art (1990-1993), Galería Ruine, Ginebra • Salario Mínimo Standard Projekt 1984 W (4ª fase) - Katabázisz Szoteriologiké, Műcsarnok, Budapest • 1996-97: Projekt de niveau de Substance minimum 1984 W - Phase IV - Catabase Sotériologique, Museo Rath, Ginebra • 1998: TNPU-Archivo: IPUT-hipotesis, Instituto Goethe, Budapest • TNPU-Archivo: Los documentos multimediáticos del LSP 1984 W, de las fases 1, 2 y 3, Galería Bartók 32, Budapest • 2001: TNPU-Archivo: János Major en la Academia de Arte de Belgrado- inauguración del NETRAF, Collegium Budapest. Exposiciones Colectivas • 1966: La comida /In memoriam Batu kán/ (happening) [junto a G. Altorjay, M. Jankovics, I. Varannai y M. Erdély], Avenida Hegyalja 20/b. • Elevación/1 (acción espontánea para un público espontáneo), paso de nivel de la plaza Lujza Blaha, Budapest • 1967: Acciones, radiocomedia [junto a G. Altorjay, M. Erdély y S. Altorjai], Sede de la Federación de Escritores Húngaros • 1968: UFO (cita) (happening) [junto a M. Erdély, K. Ladik, I. Dárday, Gy. Szalay, M. Urbán, A. Dúl y R. Bentichou], Paseo del Danubio, Szentendre • Do You See What I See? - „Tres quark para el rey Marke” etc. (acciones, películas, etc.) [junto a M. Erdély], IPARTERV • 1969: Iparterv II, IPARTERV • 1970: Exposición R, Edificio R de la Universidad Politécnica de Budapest • 1972: kazdy wszedzie jednoczesnie, [st.Jauby, jovanovics, lakner, (Erdély) miklós, pauer, tót], Galería Foksal, Varsovia • 1973: 8e Biennale de Paris, París • 1980: Fluxconcert for George Maciunas [junto a J. M. Armleder, M. Knizak y Ben E. Williams], Salle Patino, Ginebra • 1981: Artistes de Genève - Mixed Media - Grève de l'art, Museo Rath, Ginebra • 1991: The General Art-Strike and the Perpetuum Mobile, Centre d'art Contemporain, Fribourg (CH) • Los años sesenta, Galería Nacional Húngara, Budapest • 1993: Fluxconcert, Centro de la Cultura Rusa, Budapest • 3 x 4, [junto a G. Altorjay y M. Erdély], Artpool • 1996: El efecto mariposa, Műcsarnok, Budapest • 1998: La primera generación de las neovanguardias húngaras 1965-72, Pinacoteca de Szombathely, Szombathely • Orgía (happening) [junto a G. Altorjay y M. Erdély], Műcsarnok, Budapest • 1999: Global Conceptualism: Points of Origin 1950s-1980s, Queens Museum of Art, Nueva York • 1999: Kunst der neunziger Jahre in Ungarn, Akademie der Künste, Berlín • 2000: Media Modelo. Intermedia - Nuevos tipos de imágenes - Técnicas Interactivas, Műcsarnok, Budapest • 2001: Aquí y más allá de la escultura, Műcsarnok, Budapest. Obras en colecciones públicas • FMDAC de Genève • Museo Janus Pannonius, Pécs • Galería Nacional Húngara, Budapest, Musée d'art et d'histoire, Ginebra • Museo de Arte Moderno , París • Museo I. Tragor, Vác. Ediciones Individuales más Importantes • Itt aztán fű nem terem, Sznob International (samizdat), 1984? • Autokatalízis, Galería de Víziváros, 1995 • Projet de niveau de subsistance minimum 1984 W - Phase IV - «Katabasis Soteriologike», Musée d'art et d'histoire, Ginebra, 1996 • TNPU LSP 1984 W, Galería Bartók 32, 1998 • Egy zsarolás és egy bojkott genealógiája a létező pápizmus idején Közel-Kelet-Európában, SK1, 1999 • 1966 1999-ben?, SK2, 2000 • 1968 ÉS 2000, SK3, 2000. Publicaciones más Importantes • Künstler aus Ungarn (catálogo, Kunsthalle, Wilhelmshaven, 1980) • Kizárás gyakorlat A - B • Beszélgetés az IPUT-ról és a 24. Kantonról, Artpool Letter 5, 1983 • The Subsistence Level Standard Project 1984 W (catá, Kunstmuseum, Lucerna • Museo Rath, 1984) • Wandtafel 11 (Museo Kramer: Joseph Beuys «Das Kapital Raum 1970-1977» Staeck Heidelberg, 1991) • A magyar neoavantgarde első generációja 1965-72 (catálogo, Pinacoteca de Szombathely, Szombathely, 1998). Película • Kentaur, BBS, 1973-75. Videos más Importantes • Leaving the Church, 1979 • The Mutant, 1980 • Art-Strike-tape (The Mutant Class), 1981 • The Foundation of the 24. Kanton, 1981 • A TNPU-diszpécser letartóztatása, 1983 • A Szűz Mária megjelenése, 1986?, A Szabadság Lelkének Szobra, 1992. Bibliografía • BEKE, L.: Kentaur, Magyar Műhely, 1978/54-55 • MOLNÁR, G.: Kentaur, Magyar Műhely, 1978/55-56 • MARNO, J.- ANTAL, I.: Itt fű nem terem, Holmi, 1990/2 • MILTÉNYI, T.: A Létminimum Sztenderd Projekt, Magyar Narancs, 23 de octubre de 1991 • GYÖRGY, P.: Az elsüllyedt sziget, Budapest, 1992 • BEKE, L.: Művészet/Elmélet, Budapest, 1994 • BROCK, B.: Katabasis Soteriologike, Balkon, 1996/10-11 • RITSCHARD, C.: «Catabase sotériologique», Musée d'art et d'histoire, Ginebra, 1996 • TÁBOR, Á.: Ki ülhet a szombat trónjára?, Balkon, 1996/6 • NYFFENEGGER, F.: 3200 dessins d'UIPT, Kunst-Bulletin, Zurich/Ginebra, 1996/10 • TÁBOR, Á.: en: A váratlan kultúra, Budapest, 1997 • LEGÉNDY, P.: en: Művészet és ellenség, Budapest, 1997 • BEKE, L.: Médium/Elmélet, Budapest, 1997 • SZOBOSZLAI, J.: Selbstporträt einer Generation, en: Die zweite Öffentlichkeit (coord.: KNOLL, H.), Verlag der Kunst Dresden, 1999 • BOROS, G.: Emlék/Mű, Budapest, 2001.
poeta, “happener”, artista “no arte”
(Fót, 17 de agosto de 1944) 1978-80: Escuela Superior de Artes Visuales, Ginebra, su maestro: Cherif Defraoui; Universidad Abierta de Sismología, Ginebra. Desde 1961 se dedica al arte orientada hacia las tradiciones y escribe poemas de concurso de política actual en el Círculo de Poetas Tontos. Desde 1963 reproduce y divulga manuscritos de Béla Hamvas. En 1966 como una decisión estética y ética escribe su “último” poema dedicado a Pilinszky y -aunque en 1965 ya prepara sus primeros objetos intemediáticas y conceptuales - abandona su activa dedicación al arte. En primavera de 1966 - revalorizando la relación de “aquí y ahora” - escribe los primeros poemas húngaros inspirados en el “pop art”, unos poemas pictóricos y concretos. En verano de 1966 organiza junto a Gábor Altorjay el primer “happening” de Hungría. Las autoridades de seguridad estatal le consideraron hasta entonces como un místico de derechas, pero desde este momento le pusieron el seudónimo de “Schwitters” y fue observado como anarquista de la extrema izquierda, le pusieron obstáculos que le llevó a la acelerada radicalización de su actividad. Desde 1966 traduce, reproduce y divulga textos relacionados con el “fluxus”. Se una al movimiento “mail art”. En 1967 participó en el Happening Marítimo Panorámico de Tadeusz Kantor en Kołobrzek, en Polonia, tras su fallido intento de emigrar desde allí a Suecia fue repatriado a Hungría y le fue negado el pasaporte incluso a los países del Este de Europa. Participa en exposiciones (dibujo, poesía pictórica, pintura, fotografía, objetos, “environment”, etc.), organiza happening, acciones, teatro de acción, cine de acción, conciertos de “fluxus”, noches de lectura, conferencias, etc., realiza radiocomedias, películas y publica en el extranjero, todo esto - teniendo como consecuencia las medidas represivas de las autoridades - de forma semilegal/ilegal. En 1968 fundó la Unión Paralela Internacional de Telecomunicaciones, bajo el seudónimo de Curso Paralelo/Campo de prácticas, su objetivo es el funcionamiento colectivo de un nivel de realidad paralelo al status quo y su lema central es: El arte es kitch. - La historia es kitch; y Arte es todo los que está prohibido. ¡Qué seas prohibido! En 1969 se unió al grupo IPARTERV [Proyecto Industrial], porque lo entendió como una abreviatura del grupo Intermedia-, Pop Art-, Ereignis-, Változás [cambio, nota del traductor]. Le fue adjudicado en 1970 por Sándor Weöres el Premio Béla Pásztor, creado de su Premio Kossuth, y en 1971 el Premio Kassák por el Taller Húngaro. En 1972 empezó a dedicarse al tema de la Huelga que le llevará al programa Salario Mínimo Standard Projekt 1984 W - ¡Haz una silla! - (LSP 1984 W) que se basa en la base de mutación de la superación de George Brecht (“No arte” como arte como “no arte” - arte) de la desvinculación realizada por Duchamp (“No arte” como arte). El LSP 1984 W es la solución panlógica de la caída mítica: es el desarrollo tecnológico del Libre Albedrío. En 1974 fue detenido y expulsado del país, junto a György Konrád e István Szelényi, por su participación en el movimiento “Samizdat”. En 1974 y 1975 gana el premio de la Exposición de Primavera del Club de Artistas Jóvenes. En 1975 abandona Hungría y después de un recorrido de seis meses por Europa, como posee la doble nacionalidad suiza y húngara, al final fija su residencia en Ginebra. Entabla amistad con el coleccionista y mecenas André L'Huillier que apoya el desarrollo del LSP 1984 W y compra gran parte de la obra de St. Auby, mientras que St. Auby organiza el carácter de la colección de forma “psicocromática no darwinista”. En 1976 inaugura en Ginebra el nuevo centro del TNPU (secciones: Control Paralelo del Pueblo y Cruz Gris Internacional) donde se prepara hasta 1979 el Plan Quinquenal 1979-1984 W. En 1977 rompe con las galerías que trabajan por beneficios. Funda el instituto denominado Universidad Abierta del Oriente Cercano de Europa para Desempleados del Europa Occidental con departamentos de Astronomía, Rock&Roll y Huelga (KESZANEMAROSZ). En 1979 abandona la Iglesia Católica Romana porque como declara: “porque quiero ser cristiano”. Desde 1980 organiza numerosas Huelgas de “No arte”- arte. En 1980 dentro del marco del Plan Quinquenal - James H. Bedford, para la primera propuesta crionizada -, como 1ª fase del LSP 1984 W y tras la fusión heterárquica entre el TNPU y la Unión Internacional de Telecomunicaciones, en el laboratorio del TNU se realizó El Mutante - un individuo iniciado y programado según el nombre de la combinación nueva y voluntaria de los elementos sacados del círculo de mitos artificiales, creacionistas y evolucionistas y que por la legalización mitológica, científica y artística de la acción se presenta en el Museo de Ciencias Naturales y en el Museo Etnográfico (Ginebra). Como 2ª fase en la Galería Appartement de Ginebra, también a través de la elección de nombre, se define La Clase Mutante - una clase artificial y en la 3ª fase se realiza la fundación del estado de los que rechazan el aprovechamiento sin límites, como de una fruta prohibida, del militarismo - a base del nombramiento realizado en el discurso de fundación de hora y media. Desde 1984 se pasa a la 4ª fase, a la investigación de la Inmortalidad Anatómica, a la operación Katabázisz Szoteriologiké. En 1987 inaugura en Ginebra la Galería Ruine de ideas No-profi/No-profil/No-profit (No profesional/No perfil/No beneficios) que dirige de manera hetearquica (el artista que expone en su propio galería). Entre 1989-90 durante un Año Sabático como miembro honorífico de la Compañía Internacional Tierra Plana realiza un viaje alrededor del mundo que dura exactamente un año. El TNPU en 1991 regresa a Hungría, donde abre una Caja Homogénea del Cercano Oriente europeo y desde aquí dirige las fases posteriores a 1984 de La corrección del Mito, entre otros transforma el símbolo central de Hungría, el Monumento a la Liberación del monte Gellért. Desde 1991 durante año y medio organiza las exposiciones determinadas por él de tipo Unicono (una obra) en la Galería Bartók 32. El desarrollo inevitable, aleatorio y de salvación, los resultados del sondeo de 12 años, comenzado en 1984 con Turba de J. Boehme y definida por el Estado, la Iglesia y el mercado como una “mala” influencia salvadora en el sentido estético, junto a la agrupación extrapolar de los elementos básicos del mito como Epopeya y Psicomutación del “no arte”-arte de los que Están de Huelga en el Nivel de Salario Mínimo fueron resumidos en la tormenta con el nombre de T. Taub (T. Sordo) en 3334 imágenes (Baddrawing) y en los textos pertenecientes a ellas (Badtitle). En 1996 recibió el Premio de la Federación Central de Artistas Plásticos Húngaros y en el 2000 por la versión desarrollada del 2000 del órgano multimediático del TNPU, realizado en 1982 con el nombre de Henry Flynt 2, recibe el Premio Novacom. En el marco de la Corrección del Mito en primavera del 2001 inaugura la Frente de Falsificadores de la Anti-Historia del Arte Global TNPU Neosocialista y Realista (NETRAF). Desde 1991 enseña en el departamento de Intermedia de la Escuela Superior Húngara de Bellas Artes (Curso Paralelo/Campo de Prácticas Ii - Inmortalidad Anatómica). Exposiciones Individuales (selección) • 1975: ¡Haz una silla! (Hommage à George Brecht - LSP 1984 W) (seminario), Club de Artistas Jóvenes, Budapest • Exposición Retrospectiva, Club de Artistas Jóvenes, Budapest • 1977: Emmy Grant: LSP (Curso Paralelo) Presentación Preliminar Divulgativa, Galería Ecart, Ginebra • LSP 1984 W (seminario), Empresa Documenta, Free International University, Kassel • 1979: James H. Bedford - demostración en Suiza - «12. 1. 1967.-17. 8. 1984.» Newton = Hitler, Centre d'art Contemporaine, Ginebra • 1980: El Mutante (acción de iniciación), TNU-llaboratorio/Musée d'histoire naturelle/Musée d'etnographie, Ginebra • 1981: La Clase Mutante - Huelga de Hambre, Galería Appartement, Ginebra • La fundación de cantón nº24 (fundación del estado), St. Borromée-kápolna, Fribourg (CH) • 1984: Salario Mínimo Standard Projekt 1984 W, Kunstmuseum, Lucerna • Museo Rath, Ginebra • 1990: Grève de l'Art (1990-1993), Galería Ruine, Ginebra • Salario Mínimo Standard Projekt 1984 W (4ª fase) - Katabázisz Szoteriologiké, Műcsarnok, Budapest • 1996-97: Projekt de niveau de Substance minimum 1984 W - Phase IV - Catabase Sotériologique, Museo Rath, Ginebra • 1998: TNPU-Archivo: IPUT-hipotesis, Instituto Goethe, Budapest • TNPU-Archivo: Los documentos multimediáticos del LSP 1984 W, de las fases 1, 2 y 3, Galería Bartók 32, Budapest • 2001: TNPU-Archivo: János Major en la Academia de Arte de Belgrado- inauguración del NETRAF, Collegium Budapest. Exposiciones Colectivas • 1966: La comida /In memoriam Batu kán/ (happening) [junto a G. Altorjay, M. Jankovics, I. Varannai y M. Erdély], Avenida Hegyalja 20/b. • Elevación/1 (acción espontánea para un público espontáneo), paso de nivel de la plaza Lujza Blaha, Budapest • 1967: Acciones, radiocomedia [junto a G. Altorjay, M. Erdély y S. Altorjai], Sede de la Federación de Escritores Húngaros • 1968: UFO (cita) (happening) [junto a M. Erdély, K. Ladik, I. Dárday, Gy. Szalay, M. Urbán, A. Dúl y R. Bentichou], Paseo del Danubio, Szentendre • Do You See What I See? - „Tres quark para el rey Marke” etc. (acciones, películas, etc.) [junto a M. Erdély], IPARTERV • 1969: Iparterv II, IPARTERV • 1970: Exposición R, Edificio R de la Universidad Politécnica de Budapest • 1972: kazdy wszedzie jednoczesnie, [st.Jauby, jovanovics, lakner, (Erdély) miklós, pauer, tót], Galería Foksal, Varsovia • 1973: 8e Biennale de Paris, París • 1980: Fluxconcert for George Maciunas [junto a J. M. Armleder, M. Knizak y Ben E. Williams], Salle Patino, Ginebra • 1981: Artistes de Genève - Mixed Media - Grève de l'art, Museo Rath, Ginebra • 1991: The General Art-Strike and the Perpetuum Mobile, Centre d'art Contemporain, Fribourg (CH) • Los años sesenta, Galería Nacional Húngara, Budapest • 1993: Fluxconcert, Centro de la Cultura Rusa, Budapest • 3 x 4, [junto a G. Altorjay y M. Erdély], Artpool • 1996: El efecto mariposa, Műcsarnok, Budapest • 1998: La primera generación de las neovanguardias húngaras 1965-72, Pinacoteca de Szombathely, Szombathely • Orgía (happening) [junto a G. Altorjay y M. Erdély], Műcsarnok, Budapest • 1999: Global Conceptualism: Points of Origin 1950s-1980s, Queens Museum of Art, Nueva York • 1999: Kunst der neunziger Jahre in Ungarn, Akademie der Künste, Berlín • 2000: Media Modelo. Intermedia - Nuevos tipos de imágenes - Técnicas Interactivas, Műcsarnok, Budapest • 2001: Aquí y más allá de la escultura, Műcsarnok, Budapest. Obras en colecciones públicas • FMDAC de Genève • Museo Janus Pannonius, Pécs • Galería Nacional Húngara, Budapest, Musée d'art et d'histoire, Ginebra • Museo de Arte Moderno , París • Museo I. Tragor, Vác. Ediciones Individuales más Importantes • Itt aztán fű nem terem, Sznob International (samizdat), 1984? • Autokatalízis, Galería de Víziváros, 1995 • Projet de niveau de subsistance minimum 1984 W - Phase IV - «Katabasis Soteriologike», Musée d'art et d'histoire, Ginebra, 1996 • TNPU LSP 1984 W, Galería Bartók 32, 1998 • Egy zsarolás és egy bojkott genealógiája a létező pápizmus idején Közel-Kelet-Európában, SK1, 1999 • 1966 1999-ben?, SK2, 2000 • 1968 ÉS 2000, SK3, 2000. Publicaciones más Importantes • Künstler aus Ungarn (catálogo, Kunsthalle, Wilhelmshaven, 1980) • Kizárás gyakorlat A - B • Beszélgetés az IPUT-ról és a 24. Kantonról, Artpool Letter 5, 1983 • The Subsistence Level Standard Project 1984 W (catá, Kunstmuseum, Lucerna • Museo Rath, 1984) • Wandtafel 11 (Museo Kramer: Joseph Beuys «Das Kapital Raum 1970-1977» Staeck Heidelberg, 1991) • A magyar neoavantgarde első generációja 1965-72 (catálogo, Pinacoteca de Szombathely, Szombathely, 1998). Película • Kentaur, BBS, 1973-75. Videos más Importantes • Leaving the Church, 1979 • The Mutant, 1980 • Art-Strike-tape (The Mutant Class), 1981 • The Foundation of the 24. Kanton, 1981 • A TNPU-diszpécser letartóztatása, 1983 • A Szűz Mária megjelenése, 1986?, A Szabadság Lelkének Szobra, 1992. Bibliografía • BEKE, L.: Kentaur, Magyar Műhely, 1978/54-55 • MOLNÁR, G.: Kentaur, Magyar Műhely, 1978/55-56 • MARNO, J.- ANTAL, I.: Itt fű nem terem, Holmi, 1990/2 • MILTÉNYI, T.: A Létminimum Sztenderd Projekt, Magyar Narancs, 23 de octubre de 1991 • GYÖRGY, P.: Az elsüllyedt sziget, Budapest, 1992 • BEKE, L.: Művészet/Elmélet, Budapest, 1994 • BROCK, B.: Katabasis Soteriologike, Balkon, 1996/10-11 • RITSCHARD, C.: «Catabase sotériologique», Musée d'art et d'histoire, Ginebra, 1996 • TÁBOR, Á.: Ki ülhet a szombat trónjára?, Balkon, 1996/6 • NYFFENEGGER, F.: 3200 dessins d'UIPT, Kunst-Bulletin, Zurich/Ginebra, 1996/10 • TÁBOR, Á.: en: A váratlan kultúra, Budapest, 1997 • LEGÉNDY, P.: en: Művészet és ellenség, Budapest, 1997 • BEKE, L.: Médium/Elmélet, Budapest, 1997 • SZOBOSZLAI, J.: Selbstporträt einer Generation, en: Die zweite Öffentlichkeit (coord.: KNOLL, H.), Verlag der Kunst Dresden, 1999 • BOROS, G.: Emlék/Mű, Budapest, 2001.
