Az ötödik egyéni kiállítás, amelyet a Fernández-Braso galéria Guillermo Pérez Villaltának dedikál, januárig látogatható szobáiban, és összegyűjti azokat a műveket, amelyeken a cadizi művész az elmúlt két évben dolgozott; Alapötletei először rajzokban hangzottak el, mely médiumnak ebből az alkalomból külön teret szentelnek a kiállításon, melynek neve: Ötletek kabinet.
Valójában elterjedt módszer, hogy ez a szerző kis vázlatokat készít a születéséről; Egyes esetekben hagyja őket pácolni egy ideig, hogy felmérje értéküket; máskor az ő arckifejezése szerint a meg nem valósultság homályában maradtak.
Azok a gondolatok, amelyek mégis megtalálták a csatornájukat, az ikonográfia és az emlékezet egyesülésén keresztül tették ezt, tematikusan és a geometria formájában; Ez utóbbit korlátnak fogja fel az üresség szédülése ellen. Ennek a folyamatnak van valami véletlenszerűsége; Pérez Villalta a katalógusban rámutat: Formát és rácsot választok, a képzelet mozgását magára hagyom. Mondhatnám a kedvenc játékom. A rajz a legjobb módja annak, hogy valósággá tegyük azt, amit mindenki el tud képzelni, amit egyedül gondol, amit csak az ember feje tud. Elsőként magamnak meglepetés, hogy mi derült ki, amikor papírra vetem azt, ami korábban csak gondolatban volt.
A művész legújabb alkotásait abból az akaratból kell megérteni, amely pályafutása során állandó maradt: a gondolatból (eleinte) és a formából (később) a szépséget teremteni. Az első nem látható fogalmakat biztosít, a második ezeknek a fogalmaknak a vizuális materializálódását feltételezi, a geometria pedig kapcsolatokat hoz létre e formák között. Tarifa szerint a legkorábbi természetmegfigyeléseinktől kezdve geometriára van szükségünk ahhoz, hogy lássunk, hogy megértsük a dolgok mérését.
Tudja és bebizonyítja, hogy ahol az arányrendszerek közvetítenek, ott egyensúlyt és nyugalmat találunk: alkotásai távol állnak az árnyéktól, és arra a meggyőződésre reagálnak, hogy a szépérzék fajunk állandó oka. Mivel a neolitikumban a mészárláshoz használt kovakő szerszámokat csiszolt szimmetriával faragták, nem azért, hogy hasznosabbak legyenek, hanem szebbek.
Ha már az eszközökről beszélünk, szeme nagyon gyakran figyel egyszerű tárgyakra és architektúrákra, amelyek képesek váratlanul megmozgatni minket, ha képesek vagyunk rájuk nézve a csodálkozásra nyitott tekintettel. Még az elméletileg ritka esetekben is lát lehetőséget az öröm megtalálására.
Klasszicizmus, tenger és tág értelemben vett spiritualitás kerül elénk a most Fernández-Brasóban összeállított művekben. Az absztrakcióhoz közel álló alkotásokat láthatjuk majd: az arculatokból felépülő teret Kristályos; háromszögek és körök kötőszavai, amelyek meditációra és furcsaságra utalnak; az Atlanti-óceán és a Földközi-tenger létezésének spiráljai vagy átlós egyesülései.
Pérez Villalta még négyzetek, körök és háromszögek alapján szervezett templomokat is hozott létre; kifinomult és már-már konvencionális helyek háromszöggel, fülkével és körrel; síkok vagy görbe vonalak egyesülésén alapuló tájak. És szokásos allegóriái: az oszlophoz kötött személy a szubjektivitást testesíti meg; az arcot alkotó két iker, empátia; virágos és antropomorf váza hirdeti a gondolatot; agy, mint egy nagy kromatikus lyuk, és két szemmel, érzékeléssel; vagy a szilárd és az elillanó, a tudás és az intuíció.
Visszatér a férfias és a női polaritás iránti érdeklődése Nemi vagy férfias és női identitásés továbbra is klasszikus hivatkozásokkal és mélyen modern megtisztulással foglalkozik a vallási kérdésekkel: in A Szűzanya elhunyta, a menekülés Egyiptomba vagy a tökéletesen absztrakt Angyali Üdvözlet.
Cézanne első kockái és Mondrian vonalai, amelyek az alapszíneket rendezték, együtt léteznek Cézanne-Mondrian tájés van hely a frízeknek is: az emberi és az építészeti egybeolvad A képzeletbeli és a geometriai érzék vagy be Az egyéniségek frízemíg a mitológia egyértelműen inspirál Athéné és Poszeidón vitája az Akropoliszról.
A bőr és a kő közötti hibridizáció megismétlődik Isten felajánlása két istennőnek bármelyik Beszélgetés két akadémia közöttamely két szubjektivitás összehozását is magában foglalja.
Pérez Villalta hangsúlyozta annak fontosságát érintse meg a szépséget (2023), egy panel, amely ennek a fogalomnak az első megragadását mutatja be, amelyet gyermekkorában először egy játékzongora hangjában talált meg. Ezt követően a málagai katedrálisban: Vágyakozó tekintetem mindenhová nézett. Csináld tovább.
