Meghalt Frederick Wiseman, az úttörő dokumentumfilm-rendező, akinek a közintézmények átható, megfigyelő ábrázolásai etikai kérdéseket vetettek fel és társadalmi vizsgálatot váltottak ki. 96 éves volt.
Hétfőn elhunyt Wiseman, a 2016-os Governors Awards tiszteletbeli Oscar-díjasa – jelentette be a Zipporah Films, az általa 1971-ben alapított forgalmazó cég.
A jogászprofesszorból filmes lett, Wiseman nagyjából évente egy dokumentumfilmet készített az első, a vitatott Titicut Bolondok (1967). A massachusettsi tisztviselők beperelték, és a filmet két évtizedre eltávolították a terjesztésből.
„Ami tartott bennem, hogy szórakoztató és kalandos” – mondta a kormányzói díjátadón tartott szellős üdvözlőbeszédében. „A folyamatos munka miatt távol tartom magam az utcáktól, vagy legalábbis azoktól az utcáktól, amelyeket szeretek.”
50. dokumentumfilmje, Menük Plaisirs – Les Troisgros2023-ban a Velencei Filmfesztiválon mutatták be.
Pályafutása során Wiseman számos nyugtalanító társadalmi és gazdasági kérdéssel foglalkozott. Filmes verite stílusa erőteljesen leleplezte a állítólag az emberek megsegítésére létrehozott közintézmények (például kórházak, iskolák és lakásprojektek) szörnyű embertelenségét.
A Theodore Dreiser-féle hagyomány szerint „néma szerzőnek” tartották, újságírói szóhasználattal pedig társadalmi muckrackernek.
Wiseman kameráit intézmények közepébe helyezte, a lehető legkevésbé észrevétlenül, hogy katalogizálja a mindennapi élet rutinjait. Egyszerre heteket töltött minden helyen, így a kameráit nagyrészt figyelmen kívül hagyták.
Wiseman szándéka az volt, hogy ne tolakodjon bele, és ne szerkesztőségbe torkolljon. Nem használt zenét, interjúkat és hangos narrációt a téma felállításához. Ez a megfigyelési stílus nagy hatással volt a direkt mozi kialakulóban lévő esztétikájára. Filmjeit valósághű fikciónak nevezte.
„Öt-hat évvel azután kezdtem el filmeket készíteni, hogy a technológiai fejlődés lehetővé tette szinkronhangos dokumentumfilmek forgatását kábel nélkül” – mondta. THRGregg Kilday 2016-ban. „Ez óriási rugalmasságot adott abban, hogy mit lőhetsz. Amíg volt elegendő fény, bármit lőhetsz, és könnyedén mozoghatsz.
„Elegem volt abból, hogy narrált dokumentumfilmeket lássak, hogy mit gondoljak. Úgy gondoltam, érdekes lenne olyan filmet készíteni, amelyben nem tudod előre, hogy mi lesz a téma. Az én megközelítésem inkább regényes volt, mint újságíró. Nem használok narrációt. Igyekszem a képsorokat úgy vágni, hogy az önmagyarázó és nem didaktikus legyen.”
Más kavicsos filmek pl Törvény és Rend (1969), Középiskola (1969), Kórház (1970), Fiatalkorúak bírósága (1973), Jólét (1975) és Közház (1997) vitát váltott ki.
Miután látta KözépiskolaA Philadelphia külvárosában található Northeast High Schoolban játszódó Pauline Kael azt írta kritikájában, hogy Wiseman „valószínűleg a legkifinomultabb intelligencia, aki évek óta a dokumentumfilm pályára lépett”.
In KórházWiseman filmre vette a túlhajszolt orvosokat a New York-i kelet-harlemi Metropolitan Kórházban, akik megköveztek hippikkel, alkoholistákkal és hátrányos helyzetű betegekkel foglalkoznak. És Törvény és Rend civilek és a zsaruk kapcsolatát vizsgálta Kansas Cityben, Missouri államban.
Wiseman Emmy-díjat nyert érte Törvény és Rend és két másik azért Kórház és 1991-ben Peabody-díjat kapott. Sok dokumentumfilmje a New York-i PBS WNET állomásnak készült, és munkája sok PBS-szezonban indult.
Néhány filmje egészségügyi és halálozási problémákat vizsgált, többek között Süket (1986), Vak (1987), Többsérült (1986) és a hatórás Közel a Halálhoz (1989), a haldokló betegekről szól, amiért díjat nyert a Berlini Nemzetközi Filmfesztiválon.
Más dokumentumfilmek, pl La Danse (2009) – a Párizsi Opera Balettről – a londoni díszlet Nemzeti Galéria (2014) és Jackson Heightsben (2015) – a nézők felemelkedtek.
Az Áruház (1983) Neiman-Marcusra összpontosított, ill Belfast, Maine (1999) megörökítette, hogyan viszonyult egy New England-i közösség közintézményeihez.
1996-ban filmezett La Comedie-Francaise vagy L'amour jouéamely a világ legrégebbi színházi társulatát ábrázolta, és versenyen vetítették Velencében. 2020-ban tért vissza a Lidóba Városháza és azzal Egy párszámára ritka forgatókönyvű darab, 2022-ben.
Egy áprilisban megjelent kritikus elismerő írásában THRJordan Mintzer szerint Wiseman filmjei „szokásos banális címekkel rendelkeznek… amelyek ügyesen elfedik azt, ami valójában: igazi emberi vígjátékok a 20. század végén és a 21. század elején, amelyeket minden fajból, osztályból és társadalmi rétegből származó emberek népesítenek be, akik olyan rendszerekben küszködnek, amelyeket soha nem teljesen irányítanak”.
Nemrég pedig Wisemant hallották, de nem látták a szórakoztató rádióbemondónak, Branch Morelandnek a New Englandben játszódó baseballfilmben. Eephus (2025).
Frederick Wiseman Bostonban született 1930. január 1-jén. BA diplomáját a Williams College-ban, jogi diplomát a Yale-en szerzett. Miután oktatóként dolgozott a Boston College-ban, a tévédokumentumfilmek felé fordult, és produkciót készített A menő világ (1963), félig dokumentumfilm bepillantás a harlemi fiatalkori bûnözésbe.
1966-ban megalapította a Társadalmi és Műszaki Innovációs Szervezetet. A következő évben elkészítette Titicut Bolondokmajd megalapította a Zipporah-t (a feleségéről nevezték el) dokumentumfilmjei terjesztésére.
„Az egyik tévhit az, hogy sármosó vagyok” – mondta Wiseman egy 2015-ös interjúban. A Telegraph. „És nem hiszem, hogy az vagyok. A filmjeim ennél bonyolultabbak. Titicut Bolondok így is lehetne értelmezni. Senki sem készíthet filmet Bridgewaterről, és nem mutathatja meg, milyen szörnyű. Másrészt azt gondolom, hogy az őrök a maguk durva módján jobban ráhangolódtak a betegek igényeire, mint az úgynevezett segítő középosztálybeli szakemberek, a pszichiáterek és a szociális munkások.
„Mindig is érdekelt, hogy az embereket tisztességes és kedves dolgokat, mint borzalmas dolgokat mutassam meg. Szeretném megmutatni az emberi viselkedés minél többféle aspektusát, és nem minden emberi viselkedés banális vagy gonosz.”
Elmondta THRScott Roxborough 2023 augusztusában, hogy nem tervezi visszavonulni.
„Az a rutinom, hogy dolgozom, és szeretek dolgozni, kitartani. Ez segít eltölteni az időt” – mondta. „Valószínűleg tagadom a koromat; még mindig úgy érzem, hogy több film van bennem. Nem igazán gondolok az örökségemre vagy ilyesmire. Csak a következő film elkészítésére gondolok. És jó lenne, ha meghalok, ha a filmjeimet továbbra is vetítenék.”
