Madrid,
Egy évtizeddel ezelőtt, egybeesett azzal a nagyszerű retrospektívvel, amelyet a Prado Múzeum Hieronymus Hieronymusnak szenteltek az ötödik századik évfordulójára, a Juan March Alapítvány kapcsolatba került egy gyűjtővel, akinek két olajfestménye volt a táblán a flamand festő egyik követőjének a témával kapcsolatban. Az elvetemült halála (Pokol) és Az igazak halála (a mennyország). Mindkettő egy nem őrzött triptichon része volt, amelynek központi jelenete az Utolsó Ítéletnek felelt meg, és kezdetben magának Boschnak tulajdonították, de később több tanulmány is azt sugallja, hogy valamelyik tanítványa kezéből származtak, aki időben többé-kevésbé közel áll a mesterhez, és, mint látható, nagyon jól ismeri ikonográfiáját és módszereit.
Ezek az egymásnak hátat fordító alkotások adták a kiindulópontját a márciusban most megnyílt tárlatnak, amely méretéhez képest – lecsökkentve, hogy az alapítvány tereinek egy része fejlesztés alatt áll -, és rövidsége miatt is – másfél hónapig, április 12-ig látogatható.
A SOLO Gyűjteményével közösen került megrendezésre, ahonnan a többi bemutatott darab is származik, és amely egy éve két madridi helyszínt kapott: a szokásos a Puerta de Alcalá előtt, ahol rotációs alapon mutatják be közel 1300 kompozícióból álló gyűjteményeit, és a SOLO CSV a Cuesta de San Vicente kiállításának otthont adó platformon. ötletek és projektek gyűjteményekkel és galériákkal a világ minden tájáról.
Eredeti muzeográfiai megközelítésben, amelyben a mennynek és a pokolnak megfelelő területek egyértelműen elkülönülnek – bár a néző választhatja, hogy utazása során keveri is őket –, kortárs, még nagyon fiatal szerzők műveit láthatjuk, akik többé-kevésbé kifejezetten a buscsi művekre utalnak, kétértelműen és sokszor tarkaan. Közöttük van természetesen a szürrealizmus, amely Hieronymus Boschban találta meg egyik totemjét.
Kezdjük a pokollal és azokkal a darabokkal, amelyek a festő követőjének a pokol váratlan büntetéseit övezik. A francia Amandine Urruty mutat be, benne Tojás triptichon (2014), csak ceruzával, papírra készült, látszólagos skandináv táj, reneszánsz jegyekkel, gyerekek által újra benépesített állatnyomokkal, szellemekkel és kis figurákkal, amelyek egymáshoz kapcsolódó, populáris kultúrára utaló jelenetek részei. Régi fotózásra alapozva és nagyon sikeres textúrákat elérve karikatúrákat és fikciókat dolgoz fel olyan formátumban, amely távolról és humorral megismétli a menny, föld és pokol hagyományos kompozíciós felosztását.
A SMACK trió, amely gyakran nézett Hieronymus Boschra és Brueghelre, 4K digitális animációjával van jelen a kiállításon. Túlvilág (2024), ahol elképzelik életünk tudományos eljárásokon keresztüli mesterséges meghosszabbításának gyümölcseit, és megkérdőjelezik az olyan áramlatokat, mint a transzhumanizmus. Kiborgokkal, robotokkal és más hibrid lényekkel vették körül a technológiai mágnásokat, amelyeket Dante és Nietzsche félig elsüllyedt arca figyelt meg.
A Marchon pedig egy meglepetés is vár ránk: David Lynch torz aktjának fotógravúrja, akinek moziját nem lehet megérteni a hátborzongató és a hétköznapiság nélkül. A rendező Mullholand Driveaki tavaly hunyt el, nem véletlenül tanult festőnek, emellett fényképeket, rajzokat és hangszobrokat is készített. Ez a töredezett test így beépül az átalakult fizikum hagyományába, amely nem lenne érthető a flamenco mesterek nélkül.
A maga részéről a jelenet Az igazak halálanyugodtabb, de ugyanolyan titokzatos, mellette olyan darabok állnak, mint pl Pszichogeográfiai tanulmány 79a kaliforniai Dustin Yellin. Üvegben őrzött papírmetszetekből készült antropomorf figura; Korunk emberi lényének allegóriája, az információ (papír) rétegeinek és rétegeinek alávetve, ahogy Hieronymus Hieronymus kompozíciói is tartalommal telítettek.
Mario Klingeman eközben a szerzője A mulandó részletek kertje (2020): a művész által kifejlesztett mesterséges intelligencia modell valós időben módosítja és visszaállítja a róla készült képet A gyönyörök kertjehipnotikus hatással csapdába ejti azokat, akik ezeket a változásokat szemlélik.
Animált Hinoki Treea japán Masako Miki, egy lehetséges hibrid fát alkot habbal és fával, amelyet nem lehetett pontosan meghatározni; és ugyanaz a kétértelműség köti őt itt Hieronymus Boschhoz. Ez általában stilizált, a paradicsomok esetében dús növényeket, vagy az aránytalan méretű szirmokat és leveleket ábrázolta.
Végül az orosz AES + F kollektívából egy olyan keretet láthatunk, amelyben hibrid állatlények (kutya-polip, sertés-kígyó) repülnek olyan célpontok felé, amelyeket nem ismerünk. Ihletforrását a 16. század óta népszerű, úgynevezett „fejjel lefelé” világú metszetek és a nyomda, de korábbi eredetűek jelentették, amelyeken például a szamarat hordó férfiak, vagy a disznók hasítják ki az embert.
Öt évszázad választja el Hieronymus Hieronymust ezektől a szerzőktől, akiket egyesít a groteszk és az a vágyuk, hogy bárhová nézzenek, csak nem az ismertekre.
„Hieronymus Hieronymus módjára”
JUAN MÁRCIUS ALAPÍTVÁNY
C/ Castelló, 77
Madrid
2026. február 27-től április 12-ig
