Pamplona,
A közel két évtizede jelenlévő galíciai művész, Nicolás Combarro alkotása az építészetre és annak elemeire támaszkodik, hogy személyes reflexiókat javasoljon: olyan épületeket, anyagokat dokumentált, amelyek elveszítették a funkciójukat, vagy soha nem töltötték be azt, és amelyek más, esetleg részben eltűnt vagy a vidékhez közelebb eső városokat is megidézhetnek, de nem szűntek meg a jelenlegiek részei lenni. Biológiában és audiovizuális kommunikációban tanult, emellett Alberto García-Alix fotóművész, akivel 2004-ben létrehozta a produkciós céget, különféle kiállításokat rendezett. Nincsenek bánatok.
Ez a szerző az utolsó, aki csatlakozik a programhoz hidakat építeni a Navarrai Egyetem Múzeumából: ennek a központnak az archívumában dolgozva talált egy fényképet, amelyet Agustí Centelles készített, miközben egy francia koncentrációs táborban tartották. Franciaország 1939. Bram koncentrációs tábor. hálószoba, 1939-39és ezért a valenciai fotóriporter száműzetésének kezdeti szakaszára datálható, aki a negyvenes évek közepéig Franciaországban maradt, és része volt annak ellenállásának.
Combarro ezt a képet követve szeretett volna többet megtudni arról, hogy mi történt a francia koncentrációs táborokban és az elnyomást végző spanyol táborokban is: hogy mi történt a hazánkban létező háromszáz ilyen típusú, hétszázezer és egymillió embert befogadó térben, az főleg az akkori katonai levéltár titkosításának feloldása óta ismert, nyolc évvel ezelőtt. Ezek voltak azok az enklávék, amelyeket a galíciaiak igyekeztek emlékezetébe idézni legújabb javaslatában, amelyet most Pamplonában állítanak ki, és a címe. Csend kérdése.
Éjszakánként meglátogatta őket, megkereste alapjaikat és maradványaikat, és rövid időre fókuszálta őket a képeik rögzítéséhez szükséges fénnyel, amelynek szimbolikus tartalmat adott, mint a láthatatlant. Az eredmény zavaró kompozíciók, hiszen ezeket a helyszíneket szinte elnyelték a csupasz tájak, ahol a kutatón kívül senki más nem tudta biztosan megtalálni őket. Az éjszaka, az a pillanat, amikor ezt a sorozatot választotta, úgy tűnik, még jobban eltávolítja őket a jelentől, és kiemeli a mesterséges világítás hatásait: Csak azt az építészeti elemet világítom meg, amelyről beszélni fogok, ami nagyszerű szimbolikussá teszi, egyfajta emlékműve azoknak a helyeknek az emlékének.
Combarrót az újonnan épült Miranda de Ebro tábor (Burgos) maradványaiba költöztették át, amelyet hasonló központok kidolgozásának alapvázlataként használnának; a San Cristóbal (Navarra) elnyomás terének alapjaihoz; vagy a Carabanchel börtönbe (Madrid), amelyet a foglyok építettek.
A most a Navarrai Egyetem Múzeumában látható fotók elkészítése csak az első lépés volt ahhoz, hogy megkezdődjön e területek elemzése, dokumentálása és tanulmányozása, amely a kiállításon is helyet kapott. A közönség nem túl terjedelmes anyagot, terveket, korabeli fényképeket, képeslapokat és hivatalos jegyzőkönyveket tekinthet meg, ezért is szerette volna Combarro kiegészíteni azon épületek körüli maradványokkal, amelyekre a díszletet alkotó kis áttetsző szobrok és pillanatképek utalnak. régészetek, valamint az új komplexumokról szóló dokumentumfilm vetítésével.
Kontextualizálni Csend kérdése Combarro pályafutása során a Marta Ramos-Yzquierdo kurátora által rendezett tárlaton korábbi munkái is szerepelnek, amelyek más idők építészeti tipológiáihoz kötődnek: a sorozat megérkezett Pamplonába. Sotterraneiamelyet Róma és Nápoly nagyon gazdag földalattijának szenteltek, ill felfedni, mozgatniamely a régi Madridi Dohánygyár tegnapi napját, a jelenlegi Lavapiés Tabacalerát idézi. Művei is spontán építészetolyan konstrukciókról, amelyek nem engedelmeskednek a szabályoknak; -ból rejtett építészetegy sorozat, amelyben maga Combarro dolgozott ki a talált elemeken alapuló szín- és léptékjátékokra épülő beavatkozásokat; vagy a fekete sorozattanulmányozása és beavatkozásai a bányászati és ipari örökségbe.
Mindezen javaslatok mögött az a kísérlet áll, hogy kreatívan és kritikusan a jelenbe hozzuk az elfeledettet: Kísérlet történt arra, hogy a művészi nyelvezetet nagyon összetett összefüggésekről beszéljenek, amelyek kívül esnek a szokásos kommunikációs körön. Úgy gondolom, hogy művészként, történelmi, politikai és társadalmi kontextusunk tudatában, a rendelkezésünkre álló eszközökkel aktiválhatjuk azt. Az én esetemben a memórián dolgoztam; Az eseménytől való távolság lehetővé teszi számomra, hogy olyan perspektívát kapjak, amely ezeket a beavatkozásokat újra előtérbe helyezi e feledékenység architektúrájában.
Öt évvel ezelőtt, és pontosan ekkor mutatta be Madridban a Mapfre Alapítvány a japán Tomoko Yoneda képeit, amelyek a terekre, külsőségekre és belső terekre koncentráltak, ahol meghatározó és viharos történelmi epizódok zajlottak. Címeiket figyelmen kívül hagyva semlegesek lehetnek; Kontextusát, emlékezetét ismerve szinte teljesen megváltozik a néző tekintete. Combarro összegyűjtött alkotásai is hasonló energiát sugallhatnak, de a művész beavatkozása kiemeli a kritikus és a nem aszeptikus felfogás lehetőségeit napjainktól kezdve.
Nicolás Combarro. “Nézz máshol”
NAVARRA EGYETEM MÚZEUM
Egyetemi Campus, s/n
Pamplona
2026. február 25-től augusztus 9-ig
