Malaga,
A festészetben a fény és árnyékpárja nélkül nem tudnánk érzékelni a tárgyakat, azok alakját és méretét, illetve térbeli elhelyezkedésüket: monokromatikus síkokat látnánk, térfogatok és mélységek nélkül. Ha nem lenne a világos és a sötét közötti kontraszt és gradációk, a látás nem lenne lehetséges. De ez csak egy, a legalapvetőbb ereje: a művészettörténet minden szakaszában, és különösen a barokkban, a fény és a fényesség a természetfelettit sugallja, azt, ami elkerüli a kézzelfogható valóságot, és az arcokon vagy tárgyakon felerősítve sajátos szimbolikákat és érzelmeket is felvet; Kevés erőforrás teszi lehetővé az ilyen mértékű mozgást.
„A fény utazása: Guido Renitől Murilloig” – ez a címe annak a kiállításnak, amelyet a malagai Unicaja Alapítvány Kulturális Központja mutatott be a nagyközönségnek a San Fernando Királyi Képzőművészeti Akadémia támogatásával. Az utóbbi intézmény alapjaiból származó nyolcvan barokk festményen keresztül azt javasoljuk, hogy vizsgáljuk meg, mennyiben változtatott meg mindent a fény és az árnyék akkoriban, egész Európában (spanyol, olasz és flamand alkotásokat fogunk látni) és e tudományág minden műfajában (portrétól tájképig, csendéleteken, vallási és mitológiai jeleneteken keresztül).
Az egy évtizedig a Királyi Akadémia konzervatív képviselője, Mercedes González de Amezúa kurátora a kiállításon technikai kérdéseket is megválaszolhatunk: a különböző generációk szerzőinek kompozícióit szándékosan válogattuk össze, hogy lássuk, hogyan oldották meg mindegyikük felhasználását és kezelését, igazodva a különböző nyelvekhez – a korábbi vagy fejlettebb, a mediterrán és a lágy fények kezeléséhez, sem a lágysághoz, sem a világhoz. erőteljes és tenebrist másokkal szemben.
Négy szekció strukturálja a kiállítást, amely egy manierista fejezettel kezdődik, a késő reneszánszhoz közel álló darabokkal, amelyekben fontos volt a mozgás optikai szuggesztiója, de a mélység létrehozása is a fény segítségével. Ebben az első részben Jacopo Bassano munkáit láthatjuk, aki úttörő volt a mesterséges fényforrások által kiváltott erős chiaroscuro hatásokkal felépített jelenetek létrehozásában; Tintoretto, akinek vallási alkotása a színen, a fényen vagy a rövidítésen keresztül mozog; vagy Vicente Carducho, aki fénykezelését a kompozíciós egyensúly és a mértékletesség szolgálatába állította a palettán.
A barokk és a karavaggizmus kezdete olyan nagy olasz és spanyol alakok műveit hoz elénk, mint Guido Reni, aki a fényt is felhasználta a földi és az isteni, a szépség és a hit átadásának összekapcsolására, vagy José de Ribera, a barokk naturalizmus és a chiaroscuro drámai és monumentális használatának nagy képviselője.
A harmadik rész egy másik barokk, amely a színnek adott elsőbbséget a rajzzal szemben, amelyet itt Alonso Cano képvisel, aki Sevillában fedezte fel a tenebrizmust olasz és flamand befolyás alatt; Juan Carreño de Miranda, aki a józanságra és a mesterkéltség hiányára törekedett; Murillo, aki a fényt is kifejező súlyozással használta, de lelkesedést akart kelteni; Juan de Arellano, aki virágai szépségének kiemelésére használta; vagy Luigi Amidani, egy kevésbé ismert pármai festő, aki Velázquezt elkísérte első olaszországi útjára.
Végül az epigráf Fényesség ez menedéket nyújt Luca Giordanót, nagyon sokoldalú, de sötét; Antonio Palomino, aki dekorativizmusa szolgálatában világított meg; Claudio Coello, aki a fény segítségével fokozta kompozíciói szcenográfiai érzékét; vagy Salvator Rosa, különös szerző, nagyon kifejező és szinte fantáziadús.
Sok ilyen alkotás először látogat Andalúziába, és jó néhányat restauráltak erre az alkalomra, mint pl A clavijoi csataOrazio Borgianni; Priam és ThisbeMatías Jimeno; Szent TerézAndrea Vaccaro; Boldog Orozco szokásának átvételeBartolomé González; bármelyik Szeplőtelen FogantatásPalominoból, amelynek idén a harmadik századik évfordulójára emlékezünk.
A kiállított alkotások közül kiemelhetjük a Cupcake Murilloé, aki 1779-ben nem hagyta el Spanyolországot III. Károly királyi rendeletének köszönhetően, amely megtiltotta elhunyt szerzők festményeinek külföldön történő értékesítését; Alonso Cano, Martín de Vos, Pedro de Orrente vagy Luca Giordano szövetei, amelyek a 19. századi spanyol nemesség egyik legjelentősebb képviselője, Manuel Godoy gyűjteményébe tartoztak; bármelyik Feltámadt Krisztus átöleli a keresztet Reni egyike, azon kevesek egyike, amelyet megmentettek a madridi Alcázar tüzétől 1734-ben.
Ez a kiállítás az Unicaja Alapítvány és a San Fernando Királyi Akadémia között létrejött megállapodás eredménye, amelynek célja a közös időszaki kiállítások népszerűsítése Madridban és Malagában, ezért 2027-ben már a fővárosban is megtekinthető lesz. Jelenlegi andalúziai központjában konferenciák, színházi és vezetett látogatások vagy koncertek kísérik.
„A fény utazása: Guido Renitől Murilloig.”
UNICAJA ALAPÍTVÁNY MŰVELŐDÉSI KÖZPONT
Püspök tér 6
Malaga
2026. február 18-tól július 5-ig
