Hogyan szembesültek az „Ahol a csend hallatszik” társrendezői az öröklött traumával egy chilei családban

Ahol a csend hallatszik Gabriela Pena és Picho García rendezők nagyjátékfilmjének hangulatos címe. A csend pedig nagyon fájdalmas lehet, és trauma jele lehet, ahogy a közönség is rájön.

„A száműzetésben elhagyott chilei házba visszatérve egy unoka emlékezetének három nemzedékét követi nyomon, hogy megértse, hogyan öröklődik a szerelem, a félelem és a csend” – áll a dokumentumfilm naplójában, amelyet március 17-én, kedden mutatnak be a Koppenhágai Filmfesztivál 23. kiadásának Next:Wave programjában, a CPHOX Nemzetközi Dokumentumfilm:Dox. Az az unoka Pena. „A nagyszülei gyengédsége és a barcelonai édesanyja érzelmi távolsága között kezdi megkérdőjelezni, hogyan tud kitartani a szerelem, ha a félelem, a hiány és a csend alakítja.”

Ahol a csend hallatszik követi útját a ház felújítása és családja történetének egybefűzése során, amelyet Augusto Pinochet tábornok diktatúrája, száműzetése és több évtizedes hallgatás színesített.

Ahol a csend hallatszik „Esztétikailag szép történet az öröklött traumáról” – emeli ki a CPH:DOX webhely. „Eredeti filmes feltárás az emlékekről, az identitásról és arról, hogy valójában miből áll a szerelem, amikor a félelem és a hiány formálja – amelyet egyetlen ember égető vágya, hogy békét találjon, mielőtt a következő generáció megérkezne.”

Pena és García, akik munka- és élettársak, rendezték és szerkesztették a dokumentumot, valamint Gabriela Sandoval és Efthymia Zymvragakival közösen készítették. García értékesítési kapcsolattartóként is szolgál a projektben.

A koppenhágai világünnep előtt Pena és García beszélgetett THR a mögötte álló fáradságos és érzelmes utazásról Ahol a csend hallatszika közös múltról szerzett különböző tapasztalataik és a generációk közötti traumák terhe.

A film ötlete valójában idővel alakult ki. „18 vagy 19 éves koromban Barcelonából utaztam [where we were living since my mother had to go into exile] Chilébe, és felfedeztem ezt a nagyapám által írt jegyzetfüzetet, és elvittem Spanyolországba” – meséli Pena. THR. „Kézzel írták, ezért betettem a számítógépbe, és készítettem egy könyvet a családnak és a barátoknak. Nagyapám története volt, de egyben nagyon férfias elbeszélés is, nagyon elkülönült az érzelmektől és a félelmektől. És epikus szerkezete volt, ami nagyon gyakori a férfi narratívában.”

De volt több is. „A nagymamám által írt részek is voltak benne, és ezek nagyon megérintettek, mert a távollétéről, a gyerekekről és a várakozásról beszéltek” – emlékszik vissza Pena.

Néhány évvel később, amikor befejezte az egyetemet, húszas évei elején ismét Chilébe utazott, és a nagyszüleinél élt. „És apránként minden, amit a filmben lát, az megtörtént” – meséli THR. „Elkezdtem felvenni. Találkoztam Pichóval, ő segített a régi ház újjáépítésében és a forgatásban.”

Pena nem értette meg azonnal, hogy valójában miről szól a doki. „Lassú felfedezés volt” – mondja THR. „A film elkészítésének egyik epifániája az volt, hogy az anyámmal való kapcsolatomról szólt. És amikor terhes voltam a gyerekünkkel, megértettük, hogy ez a régi ház alapvetően arról szól, hogy megpróbálok visszamenni anyám méhébe, és megpróbáltam megtalálni ezt a kapcsolatot, ami elveszett, mert annyira feloldatlan belső fájdalmai voltak.”

Az, hogy García mellette volt a doki munkatársaként és az életben is partnerként, sok támogatást nyújtott neki, lehetővé téve számára, hogy szükség szerint megvédje vagy bátorítsa Penát. „Filmrendezőként ismerkedtünk meg, és beleszerettem” García elmondja THR. „Elkezdtünk egy kisfilmet készíteni, amit én rendeztem, hívtam Familiaés amit Gabriela produkált. És együtt dolgoztunk ezen a filmen. A kisfilmen négy évig dolgoztunk, ezen a filmen pedig hat évig. Tudjuk, hogy kreatív páros akarunk lenni, és most már segítettük egymást, és annyira belemerültünk a [respective] családok és családi problémák.”

Abban az esetben, ha Ahol a csend hallatszikPéldául: „Gabrielának öröklött sebekkel kellett szembenéznie”, amelyeket a száműzetésből, a diktatúrából és a hallgatásból fakadó családi fájdalom okoztak. García. „Megértjük egymást, és meg is tudjuk [support the other] szeretettel és türelemmel.”

Pena hozzáteszi: „Annyira bízunk egymásban, hogy ha azt mondja nekem, mélyebbre kell menned az anyáddal való kapcsolatodban, én megbízom benne. És tudom, hogy fogja a kezemet, amíg ezt tesszük.”

A két filmen végzett közös munkájuk során „felnőtté váltunk” – mondja García. „Sokat kellett tenni [things] az asztalon, rengeteg kiszolgáltatottságot tapasztaltunk, és sokat tudtunk segíteni egymásnak, hogy jól érezzük magunkat ebben.”

To Ahol a csend hallatszik Picho egy másik élményt is hozott közös chilei történelmükből, mivel családja a diktatúra alatt és után is az országban maradt.

Az alkotók és az élettársak azt mondják, hogy ők is más-más fogást és személyiséget visznek a film folyamatába. „Nem romantikázzuk, hogy annyira különbözőek vagyunk, és ez nagyon hasznos” – ajánlja García. „Gabriela mélyebb, én pedig egy kicsit őrült vagyok” – viccelődik. Pena ezt diplomatikusabban fogalmazza meg: „Én vagyok az éteribb, költőibb és elvontabb, és Pichónak erős ötletei vannak és [the eye for the] konkrét, praktikus dolgok.”

Milyen volt a több generációt érintő traumával szembenézni? „Ez a generációs trauma olyan dolog, amivel az eszemet tudomásom óta szeretnék szembenézni” – mondja Pena THR. „És most, hogy anya vagyok, és a negyedik generációt nevelem Pichóval, nagyon-nagyon aggódom és érdekel [addressing] ezt a traumát.”

Hogyan változott meg mostanra a módja annak, ahogyan anyját látja Ahol a csend hallatszik premier előtt áll? „Az anyámmal való kapcsolat soha nem lesz tökéletes” – mondja. „Ő az, aki, de most egy kicsit nyugodtabb vagyok, és jobban megértem. Tudom, hogy érzelmi távolságtartása, elérhetetlensége azért van, mert csapdába esett a gyerekkorában történtekben. [including having to leave Chile from one day to another and leaving her boyfriend behind]. Rájöttem, hogy nem én voltam elégtelen, ahogy korábban gondoltam. Csak ezek az érzelmi eszközök eltörtek.”

A doki ott hivatkozik a politikára és a történelemre, ahol szükséges, de amennyire csak lehetséges, a családra összpontosít, és ez tervszerűen történik. „Mindig is úgy éreztük ezzel a projekttel, hogy nem akarunk politizálni az intimitást” – mondja García. THR. „Ami ebben a négy falban történt, az sebezhető volt. És a házban történt dolgok sokkal fontosabbak voltak.”

De Pena úgy emlékszik, hogy az egyensúly megtalálása kihívás volt. „Néha a korábbi vágásoknál úgy éreztük, hogy nem vagyunk elég politikusok, vagy hiányzik a pozicionálásunk” – mondja. „Remélem, hogy ez egy politikai film, de nem kifejezetten.”

A társrendezők a közelmúltban Barcelonába költöztek, és életük átalakításának szakaszában vannak. Tehát ahelyett, hogy belemerülnének egy nagy új filmprojektbe, most más prioritást élveznek. „Ez a projekt jelenleg a mi fiunk” – mondja García mosolyogva. „A kreatív energiánk valóban rajta van. Ez olyasmi, ami néha láthatatlan ebben a társadalomban, de nekünk ez elég.” Pena így fejezi be: „Ez valami nagyon szép számunkra.”

Az anyja végre meglátja Ahol a csend hallatszik Koppenhágában, ahol a pár találkozót is szervezett egy csoport chilei száműzötttel. „Szerintem nagyszerű lesz” – mondja Pena. „Szerintem sokat fog sírni, ami jó. És úgy fogja érezni, hogy látják – én és mások.”