Párizs,
Az egyik utolsó kiállítás, amelynek előkészítésében Martin Parr részt vehetett, tavaly decemberi halála előtt, a „Globális figyelmeztetés”, amely január 30-án nyílik meg a nagyközönség előtt a párizsi Jeu de Paume-ban. Valószínű, hogy emiatt a szobáit nosztalgia árnyalja, bár a brit férfi biztosan utálta volna ezt a szenzációt: képeit a hetvenes évektől egészen haláláig az irónia, a társadalmi tikink szatirikus, de nem moralizáló vizsgálata és nyilvánvaló, de játékos kritika fémjelezte.
Csaknem kétszáz mű gyűlik össze Párizsban, egész pályafutását reprezentálóan, amelyekben látni fogjuk, hogy dokumentálta az anyagilag privilegizált társadalmak válságának is felfogható jelenségeit: a tömegturizmust, a féktelen fogyasztást, a technológiai függőséget és a természettel való finoman szólva ambivalens viszonyt. Vannak, akik e kérdésekkel foglalkozó humorukban nagyra értékelték országuk maró hagyományának örökségét; Nagy-Britannia múltbeli vizuális háborúinak modernkori változata a reprezentáció, a tartalom és a forma konvenciói ellen.
A globalizált világról alkotott, egyszerre vicces és felkavaró portréja bevásárlóközpontokban, zsúfolt strandokon, állatkertekben, járműbemutatókon vagy a svájci hegyekben gyűjtött pillanatfelvételekből született; Nem a forgatókönyvek számítottak túl sokat, sokkal inkább azok a viselkedésmódok, amelyeket az egyének azokon a helyeken jogot adnak a megjelenítésre: banálisak, abszurd és alapvetően leleplezőek.
Esztétikája szinte összetéveszthetetlen: fekete-fehérben kezdte, de hamarosan a telített tónusok, a szűk keretek, a részletek halmozódása és a giccs és a kontrasztok tiszta ízlése felé fordult. Ez a hetvenes évek óta eltelt fél évszázadban megszilárdult stílus több rétegben teszi lehetővé munkásságának értelmezését: maradhatunk a közvetlenségben szemlélődő anekdotánál, de az elegancia kódjainak állandó felforgatásánál és a különböző fotográfiai műfajok – például reklám, képeslap vagy vadfotózás – paramétereinek kihívásánál is. Azáltal, hogy odafigyel a nyelveikre, Parr felfedi mesterkéltségüket, kliséit és mindazt, ami az ilyen típusú nyomatokon magától értetődőnek tűnt.
Öt szekció fogja felépíteni ezt a kiállítást, olyan visszatérő témákra, motívumokra és rögeszmékre fókuszálva, amelyek – mint a művész utolsó éveiben tapasztalta – mély kapcsolatban álltak a környezet fokozatos leromlásával, noha semmiféle aktivizmus iránti vágyat nem tartott fenn.
Kitartóan megtanította nekünk, hogy a szabadidős tevékenységek hogyan változtatják meg a környezetet; az a látszólag felbonthatatlan egyesülés, amelyet az élvezet és a hulladéktermelés, a természetes és a mesterséges között hoztunk létre. Parr egy nyers és humoros leltárt kínált vágytárgyainkról és fogyasztási módainkról, amelyeket egy új vallás kifejeződésének tekintünk: szemüvegén keresztül a szupermarketek, bevásárlóközpontok, vásárok és kiállítások egy őrjöngő verseny színtereivé válnak, amelyben minden társadalmi osztály osztozik, és amelyben az emberi lények néha árukká válnak.
De legnagyobb rögeszméje a turizmus volt, amelyet örömeiben és ellentmondásaiban, zsákutcáiban is feltárt. A leglátogatottabb helyeken a globális turisták szokásaira és viselkedésére összpontosított, és a féltekék közötti egyensúlyhiány finom tanulmányozását is javasolta. Az állatokkal való együttélésünket illetően az emberi oldalon a közöny és a bűvölet, a hanyagság és a túlzott figyelem, az erőszak és a szeretet találkozása érdekelte.
Érdekelte a gépekhez fűződő, fokozatosan bensőségesebb kapcsolatainkat is: autók, videojátékok, nyerőgépek, későbbi éveiben pedig számítógépek és okostelefonok is, amelyek újradefiniálják a valósághoz, térhez és időhöz való viszonyunkat. Parr maga is szórakozási formaként fogta fel fotóit – amit ezek a készülékek biztosítanak, akárcsak a fényképezőgép –, amely komoly üzenetet tartalmaz, ha valaki szívesen elolvassa, de azt állította, hogy nem próbál meggyőzni senkit semmiről: Csak azt mutatom meg, amit az emberek tudni vélnek.– jelentette ki 2021-ben. Valóban, gyakran így vagy, még ha nem is látod magadmintha azt mondta volna.
Soha nem volt hivalkodó, ragaszkodott hozzá, hogy része az általa dokumentált és kritizált világnak: A katasztrófa felé haladunk, de mind együtt. Senki sem meri majd betiltani az autókat vagy a légi közlekedést. Még a (nagy) szénlábnyomával is tisztában volt, és nem volt hajlandó felsőbbrendű álláspontot felvenni az általa fényképezettekkel szemben.
Tudva, hogy a képek önmagukban már nem elegendőek a világ átalakításához, az ellenállás bizonyos formájaként fogta fel őket: valakié, aki tisztában van a széles körben elterjedt sodródásokkal és azok megfordításának távoli lehetőségével, és megtanítja nekünk őket. Gyengédséggel és egyéb dolgokkal.
Martin Parr. „Globális figyelmeztetés”
JEU DE PAUME
1 Place de la Concorde
Párizs
2026. január 30-tól május 24-ig
