A szigetekre gyakran úgy gondolunk, mint a menedék és a béke helyére. De nem ez a helyzet a fiatal német író-rendező, Kai Stänicke játékfilmes debütálásában Hein tárgyalása (Der Heimatlose). De ha volt olyan élménye, amikor hazatérve tapasztalta, hogy ez az otthon és ön maga is megváltozott, akkor felismeri az identitás, az emlékezet, az összetartozás és a közösségek által ránk szabott korlátozások filmes feltárásának forrongó feszültségét és pszichológiai aláfestését.
A film Hein történetét meséli el, aki 14 évnyi szárazföldi tartózkodás után visszatér oda, ahonnan származik, az egyetlen faluba az Északi-tenger egy távoli szigetén. Meglepetésére a szűk közösség már nem ismeri fel. Ez még gyerekkori barátjára, Friedemannra is igaz, aki egykori megbonthatatlan kötelékük ellenére elhatárolódik a látogatótól. A sziget közössége még egy falusi bíróságot is összehív, hogy eldöntse, vajon Hein az-e, akinek vallja magát. A bírósági tárgyalások nyilvánvalóvá teszik, hogy Hein fiatalkori emlékei élesen eltérnek a tanúk emlékeitől. A falu hangulata a gyanakvásról a nyílt ellenségeskedésre változik, ahogy a helyiek egyre jobban meg vannak győződve arról, hogy Hein egy csaló.
„A mindenének elvesztésének küszöbén Hein kétségbeesetten keresi a bizonyítékot, hogy igazolja emlékeit – csak hogy rájöjjön, amit már régóta nem volt hajlandó látni” – köti össze a szinopszis. Valóban, Hein tárgyalása az önámítás és önelfogadás terepére visz minket.
A Berlini Filmfesztiválon a február 13-i Perspektívák szekció nyitófilmjeként bemutatott filmben Paul Boche, Philip Günsch, Philip Froissant, Emilia Schüle, Jeanette Hain, Sebastian Blomberg és Stephanie Amarell látható. A filmet Stänicke írta és rendezte, az operatőr Florian Mag jóvoltából, a vágást Susanne Ocklitz végzi. A Heretic a Tamtam Film által készített és a Lupa Film társproducere által készített film világszintű eladásait kezeli.
Debütáló játékfilmjének forgatókönyve biztosította Stänickét, aki korábban élőszereplős és animációs rövidfilmeket is készített, mint pl. Meleg gót jelenet, Körés Pacehely a Berlinale Talents Script Stationben és Wolfgang Kohlhaase ösztöndíj.
„Hein tárgyalása”
Florian Mag jóvoltából
Stänicke beszélt vele THR az inspirációról és a feltárt témákról Hein tárgyalásahogyan játszottak bele személyes tapasztalatai, és mi következik számára.
Mi volt a keletkezése Hein tárgyalása?
A történet mélyen személyes számomra. Bizonyos szempontból ez az én történetem. És saját tapasztalataim alapján. Az 1990-es években egy vidéki németországi kisvárosban nőttem fel, és amikor ott nőttem fel, úgy éreztem, hogy fiatal korom nagy részében nem tudok igazán önmagam lenni. Gyerekként és tinédzserként nem érted teljesen, de amikor nagyobb városokba költöztem tanulni, végre elfogadtam magamnak olyan részeit, amelyeket korábban nem tudtam.
És amikor visszajöttem szülővárosomba, annyi érzelem volt bennem. Legfőképpen azt éreztem, hogy ez egy másik élet, amit ott éltem. Ez egy olyan élet volt, ami nem igazán a sajátom, vagy nem teljesen a sajátom, és soha nem tudtam visszamenni ebbe az életbe. Innen jött a film alapötlete.
Imádtam, hogy Hein története is időszerűnek és olyasminek tűnt, amihez kapcsolódhatok, és valószínűleg sokan mások is megértik., annak ellenére, hogy egy nem meghatározott német szigeten játszódik egy olyan múltban, amely nem teljesen meghatározott…
Mindig is szerettem volna egy kis példázatot csinálni belőle. Azt akartam, hogy ez az univerzális minőség legyen. A történelmi környezet és a sziget, és mindezen döntések azért születtek, mert azt akartam, hogy bizonyos értelemben univerzális tündérmese legyen. Számomra fontos volt, hogy ne határozzam meg a pontos időt és helyet.
A [COVID] pandémia valóban sokat segített az írásban. Ez idő alatt a szüleimnél laktam. Most egy parasztfaluban élnek. És miközben mindenki zárva volt, megírtam a forgatókönyv első vázlatát. Azt hiszem, sokan már a forgatókönyv olvasása közben is kötődni tudtak a történethez, köztük olyanok is, akiknek nincs olyan furcsa háttere, mint én. A forgatókönyvvel kapcsolatos tapasztalatom az volt, hogy sok embernek ambivalens érzései vannak az otthonukkal és a származásukkal vagy a hazatéréssel kapcsolatban.
„Hein tárgyalása”
Florian Mag jóvoltából
Mesélnél egy kicsit bővebben a szigetről, mint a meséd helyszínéről?
Egy sziget természetes választásnak tűnt, mert elég elszigetelt lehet. A filmben szereplő sziget bizonyos értelemben a világ végén van. Kicsit túlvilági. Azt is szerettem volna, hogy a közösség nagyon visszahúzódó és összetartó legyen, ezért már nagyon korán bemutattam a szigetet a forgatókönyvben.
Valóban egy szigeten lőttél?
Igen, valódi szigeteken forgattunk, két különböző német szigeten, Sylt és Norderney. De ha a szigetet széles felvételen látja az elején, az egy VFX felvétel, mert maguk a szigetek sokkal nagyobbak.
Mesélj egy kicsit a szereposztásodról és arról, hogyan találtad meg Heint és a többi karaktert.
Csodálatos casting rendezőim voltak, Liza Stutzky és Andrea Rodríguez. Paul Boche fantasztikus Heinként, és tényleg mindent beleadott a szerepbe. A szereplők egy része Németországban is meglehetősen ismert, köztük Emilia Schüle, Jeanette Hain és Sebastian Blomberg. Az emberek a kezdetektől fogva szerették a forgatókönyvet, és látták a filmben rejlő lehetőségeket, ezért nagyon szerencsések voltunk, hogy mindenki részese akart lenni benne.
Csak én voltam így, vagy régi, vagy legalábbis régies hangzású nyelven írtál?
Igen, a filmben történelmi nyelvezet és színházi környezet jellemzi, amit egy színésznek nem könnyű meggyőzően ábrázolni. Mindannyian csodálatos munkát végeztek, és a nyelv és a beállítás segítségével teljesen elmerülhet a történetben, és igazán átérezheti, mit éreznek a szereplők.
Mivel a színházi környezetet említed, tetszett, hogy olyan házakat használtál, amelyekből hiányoznak a falak. Hogyan döntöttél, vagy hogyan jött létre?
Valójában ez az ötlet a költségvetési korlátok miatt jött létre. Nem volt pénzünk egy egész falu felépítésére. A falubíróságot mindig amfiteátrumnak tervezték, ezért arra gondoltam: mivel azt akartam, hogy a történet egy példabeszéd legyen, hogyan tudnánk ezt még tovább vinni? ihletet kaptam Dogville Lars von Triertől, az egyik olyan film, amelyet mélyen csodálok. Vettem ezt a színházi színpadi esztétikát, és összeolvasztottam a szigettel.
„Hein tárgyalása”
Florian Mag jóvoltából
Valamikor úgy éreztem, hogy ennek a helynek nincs szüksége falakkal ellátott épületekre, mert minden szereplőben ilyen falak vannak…
Szerintem nagyon jól működött a történet témáihoz, például a szerepek eljátszásához. Mikor vagy önmagad, és mikor nem? Mintha mindig a színpadon lennél, mindig fellépsz. De ami számomra különösen fontos volt ebben a megközelítésben, hogy ne veszítsük el a kapcsolatot Heinnel, így teljesen elmerülhetsz a történetben. A távolságérzetet az operatőri munkával próbáltam ellensúlyozni, egy kézi kamerával igazán közel maradva Heinhez, amolyan dokumentarista stílusban.
A szigeten élők ezt a kártyajátékot játsszák, amelyet „Lügen”-nek (baromság) hívnak. Ez egy igazi játék?
Ez egy valódi játék, de a különböző régiókban más-más neve van. Valójában Lügennek hívják, ahonnan származom.
Az emlékek különböznek a sziget lakói és Hein között. Mesélj egy kicsit erről a különböző narratívákról az emberek fejében!
Amikor beszélgettem az emberekkel a furcsa koromban szerzett tapasztalataimról, még a családommal vagy a közeli barátaimmal is, és megosztottam azzal, hogy mit éltem át vagy amivel küszködtem gyermekkoromban, gyakran meglepődtek. Nem tudták. Aztán rájöttem, hogy az egészet magamban tartottam; Nem igazán mutattam kívülről. Ez a feszültség elbűvölt: mit ér egy emlék, ha csak külső megfigyelésen alapul? Az én élményem annyira különbözött attól, amit mindenki más gondolt átéltem, és nekik az emlékük teljesen más lesz. Ezen a feszültségen alapul a bíróság ötlete. Mi az igazi emlék? Hein végigmegy ezen a folyamaton, és megpróbálja kitalálni, hogy mely részek valóban ő, és melyek csak egy előadás mások számára.
„Hein tárgyalása”
Florian Mag jóvoltából
Az egész téma az emberekről, kizárva másokat, akik esetleg, vagy ebben az esetben – lehet, hogy nem, másképp elég időszerűnek tűnik…
10 éve támadt az első ötletem erre a filmre. És nagyon gyakran a film készítése közben úgy éreztem, hogy talán egy kicsit elkéstem ezzel a történettel. Aztán hirtelen, most, hogy elkészült a film, a világ dolgai valahogy megfordulnak, és ez ismét olyan időszerűnek tűnik. Ezen meglepődtem.
Remélem még sok játékfilmet láthatunk majd tőletek. Új ötletek, tervek?
én is remélem. A filmkészítés volt az álmom 12 éves korom óta. Kedvenc filmjeim házilag készített változatait forgattam az osztálytársaimmal. Némelyikük még a Berlinale premierjére is érkezik. Ez egy teljes kör pillanata.
Szóval igen, remélem, hogy még több filmet készítek, de nagyon hálás és boldog vagyok, hogy most lehetőségünk van bemutatni ezt a filmet a Berlinale in Perspectives-n. Nagyon izgatott vagyok, és egy kicsit ideges is, hogy megosszam a világgal.
