Leyte-tól Rotterdamig: „egy centit nőttem, amikor apám meghalt” Gyengéd, kísérteties Fülöp-szigeteki debütálás

A Fülöp-szigeteken, Leyte szigetén, egy folyóparti faluban három fiú áll PR Monencillo Patindol író-rendező-operatőr debütálásának középpontjában. én egy centit nőtt, amikor apám meghalt. De a film, amelyet január 30-án, pénteken mutatnak be a Bright Future felállásban, a Rotterdami Nemzetközi Filmfesztivál (IFFR) „a kortárs filmgyártás élvonalát képviselő” első vonásainak szentelték.

De fiatal főszereplői ellenére itt nem minden móka és játék. Amikor a bántalmazó apjukat egy szomszéd meggyilkolja, két testvérnek, Genek és Kenkennek veszteséggel kell megküzdenie, miközben a gyilkos fiával, Ricorral barátságba kezdenek. Az IFFR weboldala „mélyen átélt bemutatkozást ígér a bűnözés és az öröklött bűntudat bonyolultságáról”.

Patindol írta a forgatókönyvet Giancarlo Abrahannal, aki a film producereként is szolgált, Cebuano nyelven, ami egy filmes közösség együttműködése volt. Főszereplők: James Kenneth Cayunda, Ricor Ventilanon és Gerald Polea.

A lenyűgöző látványvilág én egy centit nőtt, amikor apám meghalt telítetlen színeket tartalmaznak színfoltokkal, beleértve a vérvöröst, valamint statikus és kézi kamerás munka keverékét.

Patindol megosztott vele THR hogyan fejlesztette és készítette a filmet, és tárgyalta annak összetett társadalmi témáit és esztétikáját.

Az egész a filmrendező második kisfilmjével kezdődött, Partpor (2024). „A COVID-járvány idején szerettem volna újra felfedezni otthonomat, és filmezni a szülővárosomban” – mondja. THR. „Majdnem két évtizede vagyok távol otthonról. Ezért megkértem a szüleimet, hogy segítsenek összegyűjteni a közösségünkből a helyi fiatalokat, akik részt szeretnének venni a filmezésben. Még nem igazán volt koncepcióm, és ötfős csoportként indultunk, és megtanítottam őket filmkészítésre, tanítottam őket a kamerakezelésre, a hangrögzítésre és magára a gyártásra. És ez a szikrára várt.” A kreatív csoport végül 12 főre bővült.

A csapat végül a forgatást végezte Partpor. A forgatás során azonban találkoztak egy folyóban úszó gyerekcsoporttal. „Szünetben a legénység néhány tagja ugratott egy fiút, ezért megkérdeztem, miért” – emlékszik vissza Patindol. „Mesélték nekem ezt az incidenst két részeg apa között, ahol az egyik halálosan megszúrta a másikat. Az ugratott fiú a gyilkos fia volt. De ugyanabban a folyóban játszott a meggyilkolt fia is. Ennek ellenére a két fiú közel maradt, és kíváncsi lettem, hogyan maradhat fenn egy ilyen barátság a vérontás közepette.”

Ezzel alapvető inspirációként egy centit nőttemPatindol készen állt egy újabb film elkészítésére a közösségben. „Partpor nagyon kifizetődőnek éreztem ezt az élményt, ezért szerettem volna még egyet forgatni” – meséli THR. „A stáb a rövidfilm szereplőiből állt, emellett bővültünk és több embert is meghívtunk, köztük a csapattagok unokatestvéreit és szomszédaikat. Tulajdonképpen ennek a kisfilmnek a két főszereplője lett a társrendezőm a filmhez. Volt, hogy Manilában voltam, és szükségem volt rájuk, hogy forgatjanak valamit, úgyhogy csináljuk a gyártás előtti forgatásokat, aztán tényleg elküldöm a felvételt.”

A filmrendező nem akarta bevonni a két fiút, akik annak ellenére barátok maradtak, hogy az egyik apja megölte a másik apját. „Reméltem, hogy érzékeny leszek a valódi történetre, és távol maradok tőle” – magyarázza Patindol. „Szerettem volna felfedezni, hogyan maradnak ki a barátságok veszteségek és elképzelhetetlen körülmények közepette. A filmet ez az eset ihlette, de saját történetét meséli el.”

egy centit nőttem látja, hogy két testvér, egy meggyilkolt férfi fia másként reagál a traumára. A filmrendező Haruki Murakami regényének híres sorát idézi Kafka a parton„Ha becsukod a szemed, az nem változtat semmin.” Az idősebb testvér nem hajlandó látni a bánatát, mégis kísértik az apja képei.

Ezzel szemben az öccs, Kenken „nem beszél azokkal, akik azt várják tőle, hogy beszéljen, miután szemtanúja volt a gyilkosságnak – mégis úgy beszél egy lénnyel, akivel most találkozott, mintha egy barátja lenne” – magyarázza. „Mindketten megpróbálják feldolgozni a történteket, de az otthonuk nem ad rá teret. Itt van egy család, akik nem tudnak egymás szemébe nézni, és félnek szembenézni közös veszteségükkel.”

Kenkenben az apja elvesztése egyben vágyat vált ki, hogy kapcsolatba lépjen egy apafigurával, ami egy láthatatlan „lény” formájában jelentkezik, amely felajánlja, hogy jelen legyen, meghallgatja és társaságot nyújtson. Honnan jött a lény ötlete és egy lehetséges portál, amelyről tud? A filmrendező tapasztalataiból származott, amikor Manilából hazatért szülővárosába. „Miután olyan hosszú távol voltam, megdöbbentett, hogy a babona még mindig él a szülővárosomban” – mondja Patindol. „Még a fiatalok is hisznek a természetfeletti lényekben és az elvarázsolt fákban, amelyek egy másik birodalomba vezetnek. Meglepődtem, amikor láttam, hogy ezek a hiedelmek, ezek a történetek még mindig a mindennapi élet részei.”

Ez iránti tiszteletből, amikor egy hatalmas, öreg fához lőtt, „mindig ügyeltem arra, hogy ne csináljak túl nagy zajt vagy ne zavarjam a teret, hogy tiszteljem az erdőt és a benne lakó lényeket.”

Ge és Ricor kapcsolata különösen összetett, amire a színészek utalnak, még akkor is, ha a szereplőik arról vitatkoznak, hogy a gyilkosságnak meg kell-e változtatnia a dolgokat közöttük. „Azt akartam, hogy a legjobb barátok legyenek. Elképzeltem, hogy kimondatlan érzelmek lehetnek közöttük. Aztán megtörténik ez a szörnyű esemény” – hangsúlyozza Patindol. „Elbír-e – vagy akár átalakulhat – a barátságuk a történtek súlya alatt?”

Tisztában van az erőszak ciklusaival, amelyek további erőszakot szülnek a Fülöp-szigeteki társadalomban. „Hagytam, hogy a film megnyíljon a stábtagjaim valós történetei előtt. És megosztották velem családi helyzetüket, küzdelmeiket, és mélyen megérintett, hogy olyan sokan nőttek fel távollevő apa mellett vagy éltek át otthoni nehézségeket” – mondja a rendező. „Van egy diskurzus a férfiasságról, és arról, hogy milyennek kell lenniük az apáknak. Ezért meg akartam mutatni a három fiú gyengédségét – és azt, hogy ez a gyengédség hogyan alakíthatja azt, hogy kivé válik egy fiatalember.”

Patindol azt is szerette volna feltárni, hogy egyes szereplői „nem igazán törődnek a környezettel, letörnek egy fa ágát” – magyarázza. „Meg akartam mutatni, hogy figyelmen kívül hagyjuk a környezetre gyakorolt ​​hatásunkat.”

Hová lett a cím egy centit nőttem, amikor apám meghalt? „Ez a producerem, Giancarlo Abrahan sora volt, aki gyakori munkatárs, barát és költő, amikor megpróbáltam megfogalmazni, hogy mi legyen a film” – meséli a filmrendező. THR. Az egyik jelenetben Kenken valójában megméri a magasságát, és azt hiszi, hogy egy kicsit magasabbra nőtt. És metaforikusan: „ahogy a testvérek szembesülnek gyászukkal, minden szereplő növekszik”, kis lépésekkel haladva „olyan terek felé, ahol a saját feltételeik szerint létezhetnek” – magyarázza.

Ha már a növekedésről beszélünk, Patindolnak két ötlete is van új filmes projektekre. „Úgy kellett volna, hogy legyen még egy debütáló filmem, amit bevittünk a filmlaborba, de valójában kettőn dolgozom. [projects]”, mondja THR. „Minden, amit eddig írtam, mélyen személyes történet – önmagam felfedezése, mint felnövő fiatal. Rafael ez volt az első nagyjátékprojekt, amit a filmlaborban fedeztem fel.”

Ezért ezt szeretné a második vonásává tenni. „Rafael az öröklődésről szól: egy nagyapáról, egy apáról és egy fiúról, és arról, ami a vérvonalon keresztül öröklődik, lazán a nagyapám és az apám ihlette” – mondja Patindol. „Szerettem volna felfedezni, mit jelent számomra az apaság.”

Ráadásul van egy másik történet is, A Hold Esőnek nevezett elamelyet egy valós esemény ihletett, amit a filmes stáb egyik tagja élt át. „A forgatás kellős közepén voltunk, amikor hazasietett, mert édesanyját – akit a közösség „buwanonnak” tart, ami nagyjából „őrült” vagy „holdtól megszállott” – kint festékben fürdött. Ez új élmény volt számomra, hiszen életem nagy részét Manilában töltöttem” – mondja Patindol. „Beszéltünk arról, hogyan érezte magát, ha olyan édesanyja van, akit mások „megszállottnak” látnak, és én ezt a szerelem és az őrültség közötti vékony határvonalról szóló narratívává alakítom.”